|
|
صفحة: 337
מעניין שהמלחין הישראלי יוסף טל מצטט אף הוא מנגינה זו בסונטה שלו לפסנתר משנת 1950 ( ראו בפרק . ( 9 האזינו לפרק החמישי מתוך : סונטה מס' 7 של אולמן ב- פבל הס 1994-1899 , ( Pavel Haas ) סגנונו של פבל הס הושפע מסגנונו של המלחין הלאומי הצ'כי לאוס ינצ'ק , ( Leos Janacek ) , 1928-1854 משירי עם מורביים ומשירה יהודית וגרגוריאנית , ואילו חשיבתו ההרמונית והריתמית הושפעה ממוזיקה מודרנית ומג'ז אירופי , כמו למשל בפרק השלישי , " ריקוד" , ( Danza ) מתוך הסויטה שלו לפסנתר . ( 1935 ) דוגמה : 13 פבל הס , סויטה לפסנתר , , "ריקוד" תיבות . 8-1 במוזיקה הצ'כית בכלל מייצג סגנונו של הס מגמה חלוצית המקשרת מוזיקה צ'כית מסורתית עם המוזיקה הבין-לאומית . אחדות מיצירותיו החשובות נכתבו בטרזין , כמו אטיוד ( Study ) לכלי מיתר ( 1943 ) וארבעה שירים על טקסטים של שירה סינית . ( 1944 ) האזינו לאטיוד לכלי מיתר ולארבעה שירים על טקסטים של שירה סינית של הס , ב- הנס קרסה sa ) ב 1944-1899 , ( Hans Kr ביצירתו המוקדמת של הנס קרסה ניכרות השפעות של שנברג המוקדם , של סטרווינסקי הניאו-קלאסי ושל האימפרסיוניזם הצרפתי ( ראו פרק . ( 6 לאחר שגורש לטרזין הופקד קרסה על חיי המוזיקה בגטו , ושם העלה החל ביולי 1943 גרסה של האופרה שלו " ברונדיבר" , ( 1938 ) אופרה לילדים , שעובדה על ידו בהתאם לאפשרויות הביצוע בטרזין . היא זכתה 55-ל ביצועים
|
|