|
|
صفحة: 253
בכל סקוונצה קשת רחבה של צורות נגינה והפקות צליליות חדשניות : סקוונצה מס' 3 לקול אישה ( 1965 ) נכתבה עבור קתי ברבריאן , אשתו של בריו באותה תקופה . ביצירה מגוון נרחב ביותר של הפקות קוליות : שירה , דיבור , שיעול , צחוק , המהום בפה סגור , שאיפת אוויר , טרמולו ( בעזרת לשון מתגלגלת , ( נקישות עם הלשון , לחישה , וגם מעברים הדרגתיים בין הפקות קוליות שונות - למשל מצחוק פרוע לשירה " . "אופראית ובנוסף מחיאות כף , נקישות אצבע ועוד . בריו מפרק את הטקסט להברות מקוטעות , בדומה לנונו , ואף מרחיק לכת ומגיע עד , "פונמות"ל שהן יחידות ההגייה הבסיסיות ביותר . הוא מתייחס למיקום המדויק של הפקת כל " פונמה" בחלל הפה ולשם כך - בנוסף לכתיבה הרגילה - הוא משתמש גם ב"כתב , "פונטי המתאר את המיקום ואופן הפקת הצלילים באופן מדעי ובמנותק משפה זאת או אחרת . בנוסף , בפרטיטורה , הכתובה בתיווי גרפי , מופיעות יותר 40-מ הוראות ביצוע מוזיקליות והוראות הבעה שונות . מטרת התיווי הגרפי היא במקרה זה לבטא באופן המדויק ביותר את ההפקה קולית , ואין בו אידיאל הפתיחות והחופש לנגן , כפי שהוא קיים ביצירותיו של . 'קייג האזינו לסקוונצה מס' 3 עם מעקב אחרי התיווי הגרפי ב- קראו על סקוונצה מס' 1 ( לחליל 5 , ( ( לטרומבון ) 12-ו ( לבסון ) והאזינו לה ב- ציטטות מאז ומתמיד התייחסו מלחינים למוזיקה של קודמיהם . וריאציות , ציטוטים , תזמורים , עיבודים , חיקוי סגנוני ואפילו יחס אירוני ותגובת נגד היו רק חלק מדרכי ההתייחסות האלה . אבל אצל בריו ההתייחסות למוזיקה מן העבר היא בממדים שלא היו כמותם . ביצירותיו שפע עצום של ציטוטים מיצירות מלחינים מכל התקופות , כולל יצירות שלו עצמו . על פי גישתו , כשמלחין כותב יצירה הוא לא עומד לעולם מול " לוח חלק" . ( tabula rasa ) העבר המוזיקלי תמיד נמצא שם , ובריו פשוט חושף אותו בגלוי . " רסיטל , 1971 , "לקתי לקול ואנסמבל כלי , יצירה שהיא מופע תיאטרלי-מוזיקלי , נכתבה גם היא עבור קתי ברבריאן . ביצירה , זמרת מתכוננת לרסיטל ועוברת התמוטטות נפשית בשל היעלמותו של הפסנתרן המלווה . היא שרה , משוחחת עם בהרכב הנגנים , המגיב מוזיקלית לדבריה . בסיום היצירה מגלה הזמרת שהיא יכולה לשיר רק במרווחים של חצאי טונים . ביצירה מצוטטים קטעים מוזיקליים משל מונטוורדי , פרסל , ביזה , פרוקופייב , שוברט , מוסורגסקי , ברנשטיין , שנברג , באך , ואגנר , רוסיני , דוניצטי , מאהלר , בריו ועוד . האזינו ל"רסיטל לקתי" ב- ב"סינפוניה" , 1971 , ( sinfonia ) לשמונה קריינים ותזמורת תופעת הציטוט אצל בריו מגיעה לשיאה . בפרק השלישי מופיע הציטוט , שהוא כנראה הארוך ביותר בתולדות המוזיקה : 12-כ דקות מתוך הסקרצו של הסימפוניה השנייה של מהלר מצוטטות במלואן , כולל התזמור המקורי המלא , ועל גבי המוזיקה של מהלר מורכבים ציטוטים מעשרות יצירות מוזיקליות נוספות , מהברוק דרך הקלאסיקה , הרומנטיקה ועד למאה , 20-ה וגם טקסטים הלקוחים מיצירות ספרותיות . בריו מדמה את הסקרצו לנהר זורם , שיער של צלילים ומילים עוטף אותו . "את מהלר מלווה ההיסטוריה של המוזיקה שהוא מעורר בי ... הפרק השלישי ב'סינפוניה' הוא
|
|