|
|
صفحة: 238
מוזיקה בכבלי השלטון מאז ומתמיד היה על המלחין למצוא את שביל הזהב בין האמת האמנותית שלו לבין הצורך לרצות את בעלי הכוח : הכנסייה , הנסיך , הפטרון או קהל המאזינים . מלחיני המאה 20-ה נהגו על פי רוב לפי מודל המלחין הרומנטי , האינדיבידואליסט , שהוא לכאורה אדון לעצמו , אבל הוא קשוב ונזקק לתגובות הקהל . ככל שהיצירות המוזיקליות נעשו מאתגרות וקשות יותר להאזנה , כך נאלצו המלחינים לעמוד מול תגובות קשות יותר של הקהל . שנברג מול הקהל השמרני של וינה וסטרוינסקי מול הקהל הפתוח מעט יותר של פריז , חוו תגובות שכאלה בקונצרטים שערכו , 1913-ב שבהם ספגו שריקות בוז יותר מקריאות התלהבות . אך נדמה שכל זה היה כאין וכאפס מול הקשיים שעימם התמודדו המלחינים במשטרים החדשים של המאה : 20-ה בגרמניה שאחרי עליית הנאצים , באיטליה שאחרי עליית הפשיזם ובברית-המועצות שאחרי המהפכה הקומוניסטית . משטרים אלה , כל אחד מנימוקיו שלו , ביטאו התנגדות חריפה לכל גילוי של מודרניזם וראו אותו כמנוגד לאידיאולוגיות שלהם . גרמניה לעליית הנאצים לשלטון 1933-ב הייתה השלכה מידית וחד-משמעית על כל תחומי האמנות במדינה . המשטר דחה את כל החידושים המודרניים , הטיל חרם על היצירות ורדף את היוצרים , ואפשר חופש פעולה רק לאלה שיצירותיהם שיבחו והאדירו את האידיאלים של המשטר . שנברג וקורט וייל היהודים היגרו לארה"ב מיד לאחר עלייתו של היטלר לשלטון . פאול הינדמית פעל בגרמניה כמה שנים לאחר עליית הנאצים , אבל נאלץ בסופו של דבר לעזוב אותה בשל מאפיינים ביצירותיו שלא נשאו חן בעיני השלטון . לריכרד שטראוס היו בתחילה קשרי חברות עם המנהיגים הנאצים , הוא שיבח את היטלר על נאומיו וציפה כי המשטר החדש ירומם את התרבות הגרמנית . אבל בהמשך נתפס כמתנגד למשטר עקב דברים שאמר בגנות רדיפת היהודים , וכן משום ניסיונותיו להציל קרובי משפחה יהודים ורצונו להמשיך בשיתוף פעולה עם הסופר היהודי סטפן צווייג . הוא הודח מתפקידיו בלשכת המוזיקה של הרייך , אך המשיך ליצור ולנצח על יצירות תוך קיום מערכת יחסים סבוכה עם השלטון . ווברן נשאר באוסטריה עד סוף המלחמה , אך המוזיקה שלו הוחרמה ותוארה כ"בולשביקית . "ומסוכנת המלחינים הגרמנים שהמשיכו ליצור ולהשמיע את יצירותיהם בגרמניה היו כאלה ששיתפו פעולה עם השלטון והתאימו עצמם לסגנון החדש , לאמנות המגויסת , שהכתיב משרד התעמולה בראשות יוזף גבלס . ביניהם ידוע במיוחד קארל אורף , ( 1982-1895 ) מחבר " כרמינה , "בורנה שהמוזיקה שהלחין הייתה ככל הנראה טונלית ו"גרמנית" דיה בעיני השלטונות הנאציים , אם כי גם עובדה זו וטיב יחסיו עם השלטון הנאצי עדיין שנויים במחלוקת . ככלל , העדיפו הנאצים בבירור יצירות של מלחיני העבר הגרמנים על פני יצירותיהם של מלחינים בני התקופה . ( על מלחינים יהודים שיצרו בתקופת השואה בגטו טרזין ראו בפרק - 8 " מוזיקה יהודית ( . "אמנותית איטליה באיטליה שאחרי עליית המפלגה הפשיסטית בראשות מוסוליני הוחרמו כל האמנים שיצרו אמנות מודרנית שהוגדרה . "מנוונת"כ המלחין לואיג'י דלפיקולה , ( Luigi Dallapiccola ) , 1975-1904 שתמך תחילה בפשיזם , היה נשוי ליהודייה . בעקבות חבירתו של מוסוליני להיטלר הפך דלפיקולה למתנגד חריף של השלטון ונאלץ לרדת למחתרת . " שירי מאסר" Canti di )
|
|