|
|
صفحة: 198
המוזיקה בבוהמיה וצפון אירופה גם בבוהמיה ובצפון אירופה פעלו מלחינים בולטים שזוהו עם השאיפות הלאומיות בארצותיהם . בבוהמיה פעלו בדז'יך סמטנה ich Smetana ) , 1884-1824 , ( Bed ואנטונין דבוז'ק k ) •• Dvo , 1904-1841 , ( Antonin בנורווגיה אדווארד גריג , 1907-1843 , ( Edvard Grieg ) ובפינלנד המלחין ין סיבליוס . 1957-1865 , ( Jan Sibelius ) בדז'יך סמטנה נחשב מייסד המוזיקה הצ'כית הלאומית . יצירותיו ספוגות בשירי עם , בריקודים ובאגדות מארץ מולדתו בוהמיה ( שהפכה חלק מצ'כיה . ( בוהמיה הייתה נתונה לשליטה אוסטרית ושפתה הרשמית הייתה גרמנית ולא צ'כית . 1856-ב היגר סמטנה לשוודיה ושם עסק בניצוח , לימד והלחין פואמות סימפוניות בסגנון אלו של פרנץ ליסט . הוא שב לפראג רק , 1862-ב כאשר צבא אוסטריה נחל תבוסה וצ'כיה זכתה בעצמאות פוליטית ותרבותית . יצירתו המפורסמת ביותר , " מולדתי" Vlast ) ( M , 1874-מ היא מחזור של שש פואמות סימפוניות המהללות את ההיסטוריה של בוהמיה . הידועה שבהן היא " , "המולדבה המתארת את נהר המולדבה בזרימתו על רקע הנוף שלגדותיו , ובה מנגינה עממית החוזרת על עצמה ומסמלת את הנהר עצמו . על דבוז'ק , גריג וסיבליוס ראו ב- רשימת יצירות מומלצות של מלחיני הרומנטיקה ראו ב- סיכום * על האמנות במחצית השנייה של המאה 19-ה מעיק כובד משקלה של תחושת סבל רומנטית . הפתוס ו"צער העולם" של המלחין הקטור ברליוז ושל המשורר לורד ביירון מתעצמים בעולמו הרוחני של המלחין ריכרד וגנר , עד כדי פולחן סבל , המוצא את מפלטו ברעיון הגאולה ( ראו על כך בפרק - 7 " . ( "האופרה השאיפה לצלילים בלתי מוכרים נחשפת במוזיקה הרומנטית אולי יותר מאשר בכל התקופות הקודמות בתולדות התרבות המוזיקלית . ברומנטיקה קיים ניגוד בין האינטימיות של ההבעה לבין ההחצנה , בין הממד הגרנדיוזי לממד הפנטסטי שבאופרה , ובין השמירה על הצורות הקלאסיות לבין הרחבתן ושבירתן . התקופה הרומנטית התאפיינה בהתפתחות מהירה שלא הייתה כדוגמתה של השפה ההרמונית והמלודית , שהחלה בשירים הרומנטיים של פרנץ שוברט ונמשכה ביצירותיו המוקדמות של ארנולד שנברג . בשנות 80-ה של המאה 19-ה מופיע דור חדש של מוזיקאים יוצרים , שעולמם עוצב בעיקר על ידי יצירתו ושפתו המוזיקלית של וגנר ; גם הם שואפים להעצמת ההבעה באמצעים חדשים , באמצעות צורות גדולות , אך מנקודת המבט של התאים הקטנים ביותר . החל 1900-ב בערך הולך ומטשטש ההבדל בין קונסוננס לדיסוננס . אקורדים שלפנים לא שימשו אלא כהרמוניית מעבר והוכנו בקפידה , מוצגים עתה כשלעצמם ובמלוא הגאווה ואפילו משמשים סיום לקטעים ולפסוקים . אנו בפתח עידן חדש . * להשלמת התמונה של התקופה הרומנטית יש לפנות גם לסעיפים הרלונטיים בפרק - 7 . "האופרה"
|
|