|
|
صفحة: 171
שלא כמו היידן ומוצרט , שאצלם בנוי כל פרק כעולם שלם ועצמאי , בטהובן קשר בין הפרקים ביצירה . הפרק השני מסתיים באקורד מוקטן ולא בטוניקה של הפרק ( רה במול מז'ור , ( וגולש ישירות לפרק השלישי . כל האפיונים הללו יחד "מותחים" את צורת הסונטה הקלאסית ומרחיבים אותה . האזינו לפרק הראשון ב- רביעיות לכלי קשת כחמש שנים לאחר כתיבת שש הרביעיות הראשונות שלו , אופוס 18 ( ראו פרק - 4 " , ( "הקלאסיקה חזר בטהובן אל ז'אנר זה וכתב קבוצה של שלוש רביעיות . רביעיות רזומובסקי ( 1806-1805 ) שלוש הרביעיות אופוס 59 מוקדשות לחובב המוזיקה ופטרונו של בטהובן , הרוזן אנדרס רזומובסקי , שגריר רוסיה בווינה . רזומובסקי ניגן כינור שני ברביעייה המובילה באירופה . כמחווה לרוזן שילב בטהובן מנגינה רוסית כנושא הראשי בפרק הפינאלה של הרביעייה הראשונה ( אופוס 59 מס' ( 1 ומנגינה רוסית אחרת בפרק השלישי של הרביעייה השנייה ( אופוס 59 מס' . ( 2 רביעיה אופוס 59 מס' 1 בפה מז'ור הפרק הראשון , אלגרו , הוא בצורת סונטה רחבה עם קטע פוגלי ( תיבות ( 210-185 באמצע חלק הפיתוח . הפרק מאופיין בנקודות עוגב בודדות , כפולות ומשולשות מרובות ( תיבות ( 161-152 , 102-91 , 33-30 ובשינויים תכופים במרקם . נמצא בפרק מתח הרמוני , אפיזודות הומוריתמיות ( למשל , תיבה 19 ואילך , ( ניצול מנעדים קיצוניים של הכלים ( למשל , תיבות 85 145-ו ואילך ) ונגינה באוניסונו ( תיבות 139 214-ו ואילך . ( הפרק השני הוא פרק רחב יריעה , המשלב את האופי העוקצני והחריף של הסקרצו עם המבנה של צורת הסונטה . הפרק השלישי הוא פרק איטי ומדוד , אף הוא בצורת סונטה . קדנצה ארוכה של הכינור בסיום הפרק מובילה ישירות אל תוך הפרק הרביעי . הפרק בנוי על מנגינה רוסית עממית Theme ) ( Russe וכתוב בצורת סונטה עם אלמנטים של רונדו . הרביעייה אופוס 59 מס' 1 אינה קשה להבנה עבור מאזינים בני זמננו , אך כאשר הנגנים ברביעייה של רזומובסקי קראו את הפרטיטורה בפעם הראשונה , הם היו משוכנעים שבטהובן חמד לו לצון , שכן שפתו המוזיקלית החדשנית לא היתה מובנת להם . האזינו לפרק הראשון ב- התקופה המאוחרת , 1827-1813 את יצירותיו המאוחרות של בטהובן הבינו רק מעטים מבני זמנו . יצירות אלה מעוררות את הרושם שהמלחין כותב לעצמו ושאנו עדים למתחולל בנפשו . שפתו המוזיקלית בתקופה זו מופשטת . בטהובן מתנתק כביכול מסגנון תקופתו ומשתמש בטכניקות השייכות לסגנון העבר , כמו הפוגה , אך גם פותחות צוהר לסגנון העתיד בכך שהן שוברות את המסגרות הצורניות המוסכמות ומרחיבות את השפה ההרמונית . לקראת סוף חייו הרבה בטהובן להשתמש בפוגה ובווריאציה : הפוגה שימשה לו אמצעי כתיבה מדיטטיבי-פילוסופי , ובווריאציה מצא זרימה , המשכיות ושילוב בין אחדות ( הצמידות לנושא ) לריבוי ( השוני בין וריאציה אחת לאחרת . (
|
|