|
|
صفحة: 135
10 ב : תיבות . 115-108 הרפריזה פותחת בתיבה 142 אחרי תיבה אחת של הפסקה מתוחה בכל הכלים , ומשמיעה את הנושא הראשון . ff-ב חטיבת הנושא השני מופיעה בסולם הטוניקה , אך הנושא החדש שהוצג בפיתוח אינו חוזר ברפריזה . האזינו לפרק הראשון והאחרון ב- פסגת כתיבתו הסימפונית של היידן היא שתים עשרה יצירותיו האחרונות ( סימפוניות מס' ( 104-93 המכונות " סימפוניות . "לונדון יצירות אלה שנכתבו עבור הקהל האנגלי הן ארוכות ודרמטיות , בעלות תזמור נרחב ( הכולל קלרינטים , חצוצרות ותופים ) ושפה הרמונית עשירה ( מודולציות מפתיעות לסולמות רחוקים ניכרות במיוחד בחלקי המבוא האיטיים לפרקים הראשונים . ( לצד עושרן ומורכבותן , כוללת כמעט כל אחת מסימפוניות אלה " קריצה" לקהל הלונדוני , בדמות הפתעות שונות : אקורד פתאומי חזק ( sforzando ) בפרק השני של סימפוניה מס' ההפתעה" ) 94 ;( " אפיזודה צבאית ברוחה , הכוללת תזמור רווי בכלי הקשה בפרק השני של סימפוניה מס' הצבאית" ) 100 ;( " ליווי הנשמע כתקתוק בלתי פוסק בפרק השני של סימפוניה מס' השעון" ) 101 ;( " ושירי עם המשולבים בסימפוניות מס' 103 . 104-ו לשם דוגמה נעיין בפרק הפותח את הסימפוניה מס' , ( 1795 ) 103 המכונה " עם דרדור . "התוף דוגמה : 11 היידן , סימפוניה מס' , 103 "עם דרדור התוף" , ( 1795 ) פרק ראשון . מבוא איטי ( אדג'ו : ( על חשיבותו מעיד אורכו היחסי . מבוא זה אף שב ומופיע סמוך לראשית חטיבת הפיתוח ולקראת סוף הפרק . חזרה זו מצביעה על הניסיונות בתחום הצורה האופייניים להיידן , כמו יצירת אחדות בין החטיבות השונות של הפרק באמצעות ציטוט נושאים . המבוא פותח בהפתעה בתחום התזמור : הטימפני פותחים ב"ערבול" של צליל הטוניקה ( מי במול , ( ללא ציון אורך צליל מדויק . אחריו נכנסים הכלים הנמוכים ( בסון , צ'לו וקונטרבס ) בנגינת אוניסונו חרישית , הנענית בחליל ואבובים 11 ) א . (
|
|