|
|
صفحة: 126
בחילוף מהיר של ההרמוניה ובריבוי מודולציות . לקראת סיום חלק זה שב ומופיע סולם הטוניקה המשמש אות לפתיחת החלק השלישי והאחרון - הרפריזה מחזר" ( . ) " כאן מגיע הקונפליקט לפיתרונו , וכל הנושאים מושמעים עתה בסולם הטוניקה . הרפריזה אינה חזרה בעלמא : הואיל ובמהלכה חייב הנושא השני להתייצב על הטוניקה , נדרשים בו שינויים מוטיביים והרמוניים רבים עד להשגת ההשלמה הסופית בין הכוחות המנוגדים . הנושא המסיים של האקספוזיציה משמש לעתים כנושא מסיים של הפרק כולו , לפעמים תוך הרחבה משמעותית . דוגמה : 6 ג'ובני בטיסטה סמרטיני , 1750-1700 , ( Giovanni Battista Sammartini ) סימפוניה מס' 32 בפה מז'ור , פרק ראשון . תווים והקלטה NAWM 100-ב הפרק הראשון הקצרצר מתוך הסימפוניה מס' 32 מאת סמרטיני מציג צורת סונטה האופיינית לפרה-קלסיקה : הנושא השני עדיין אינו מגובש ובמקומו מופיע הגשר , ואורך הרפריזה - שכולה בסולם הטוניקה - זהה לאורך האקספוזיציה . אקספוזיציה , תיבות : 4-1 הפרק פותח בנגינת אוניסונו של התזמורת ( המורכבת מכלי קשת בלבד , ( שמציגה את הנושא הפותח בפה מז'ור ( תיבות . ( 3-1 אז נוטלים הכינורות את ההובלה ומשמיעים שני פרגמנטים מלודיים , בעוד כלי הקשת הנמוכים תומכים בהם הרמונית ( תיבות . ( 6-4 - גשר , תיבות : 11-6 מתאפיין בשינוי מרקמי , ריתמי והרמוני . הכינורות מותחים קו מלודי בעל ערכים ריתמיים רחבים בכיוון עולה , בעוד הוויולות והצ'לי משמיעים ליווי בעל פעמה ריתמית סדורה ( תיבות . ( 8-6 הכינורות חותמים את הגשר בסולם יורד המאורגן בשלישונים ( תיבות . ( 10-9 במהלך הגשר נעשית מודולציה המובילה לסולם הדומיננטה - דו מז'ור . - נושא מסיים , תיבות : 14-11 דומה במאפייניו השונים ( קו מלודי , ריתמוס ומרקם ) לנושא , "גשר"ה חותם את האקספוזיציה בנגינה באוניסונו . פיתוח , תיבות : 24-15 בתחילת הפיתוח מאזכר סמרטיני את הנושא הפותח , אך ממהר להחליפו בתנועה ריתמית ערה של הכינור הראשון ( תיבות . ( 20-17 כאן מופיעים שני פרגמנטים מלודיים מן האקספוזיציה ( הסולם היורד בשלישונים , והקו המלודי העולה בערכים ריתמיים רחבים . ( ההרמוניה אינה יציבה . היא נודדת בין כמה מרכזים טונליים - פה מז'ור , סי במול מז'ור , דו מז'ור , ולבסוף מחזירה אותנו לפה מז'ור ( תיבה - 24 ספטאקורד דומיננטי של פה . ( רפריזה , תיבות : 38-25 התיבות הראשונות של הרפריזה ( 30-25 ) זהות לתחילת האקספוזיציה , ( 5-1 ) אך את מקום הגשר בעל הערכים הריתמיים הרחבים תופס כעת האלמנט הריתמי של השלישונים בכיוון מלודי עולה ( תיבות . ( 33-30 - נושא מסיים , תיבות : 38-33 הרפריזה נחתמת בחזרה על הנושא המסיים של האקספוזיציה ( תיבות , ( 14-11 תוך ביסוס סופי של סולם הטוניקה . כאמור , סכמה זו שימשה מושא לאין-ספור וריאציות ושינויים , הכול לפי דמיונם ויכולותיהם של המלחינים . עם זאת , אין ספק כי המהלך הבסיסי של הצגת ה"דמויות" ( היינו , הנושאים המוזיקליים ) בעלילה , סיבוכה , ולבסוף פתרונה דיבר אל לבם של מאזינים רבים בני התקופה , שכן היצירות הכליות , המופשטות באופיין , נתפסו כמעין "דרמה ללא . "מילים
|
|