|
|
صفحة: 122
. 4 נפתח את החלק השני במוטיב , a אולם בכיוון מלודי יורד , לשם הגיוון ( תיבה . ( 9 . 5 נשתמש בשלושה צלילים מקשרים ( תיבה , ( 10 נחזור בסקוונצה על מוטיב a ( כפי שהופיע בתיבה ( 9 ונחתום במהלך יורד לעבר צליל הטוניקה ( תיבות . ( 12-11 . 6 מכאן ( תיבות ( 16-13 הדרך פשוטה : נעתיק במדויק את סוף החלק הראשון ( תיבות . ( 8-5 . 7 לא נשכח לחזור על כל חלק פעמיים - והרי לנו מנואט . מובן כי היצירות הקלאסיות הגדולות פרי עטם של היידן , מוצרט ובטהובן הן רחבות היקף , מעמיקות ומתוחכמות לאין ערוך בהשוואה לדוגמה קצרה זו . יחד עם זאת , ניתן לומר כי במחצית הראשונה של המאה 18-ה לערך התגבשו עיקריו של הסגנון הקלאסי במעין תקופת מבוא שאליה נהוג להתייחס כאל . "קלאסיקה-פרה"ה על בסיס מודל פשוט זה פעלו בעשורים האחרונים של המאה גם ענקי הקלאסיקה , והפכו אותו לסבוך ואמנותי לאין שיעור . לפועלם נתייחס בחלקו האחרון של פרק זה כאל "הקלאסיקה . "הבשלה הפרה-קלאסיקה , 1780-1730 לערך שני סגנונות נבדלים מופיעים במחצית הראשונה של המאה : 18-ה " הסגנון הגלנטי" ( או " סגנון ( "הרוקוקו ו"הסגנון . "הרגשני יחדיו מכוננים השניים את השלב המוקדם של התקופה הקלאסית , הלא הוא השלב . "קלאסי-פרה"ה המשותף לשניהם הוא הניסיון ליצור דבר מה שונה ואחר מן המוזיקה הברוקית , אם כי בבחינה מדוקדקת ניתן להבחין בשיירי מאפיינים ברוקיים גם בסגנונות אלה . הסגנון הגלנטי - סגנון הרוקוקו המילה הצרפתית rocaille ( צדף , ( שממנה נגזר המונח " , "רוקוקו יכולה ללמד על מהותו של סגנון זה . כמעין צדף מקושט , כך גם סגנון הרוקוקו היה מצועצע וחינני , ותכליתו לשעשע אך לא בהכרח להותיר מסר מעמיק . יצירות מוזיקליות בסגנון הרוקוקו-הגלנטי הופיעו החל מן העשורים הראשונים של המאה , 18-ה במקביל לפעולתם של מלחינים ברוקיים מובהקים דוגמת יוהן סבסטיאן באך . מקור ההשראה המרכזי היה שלילתו של האידיאל המוזיקלי הברוקי , על מסריו כבדי הראש , על ריבוי היצירות הדתיות והאופרות ועל טכניקות הכתיבה המזוהות עמו , כמו מרקם קונטרפונקטי והרמוניות סבוכות .
|
|