|
|
صفحة: 86
דוגמה : 3 מונטוורדי , הקרב בין טנקרדי וקלורינדה , מתוך ספר המדריגלים השמיני , , 1638 תיבות 180-172 הטקסט : " הם מתקרבים עוד ועוד , הקרב נעשה צמוד ואין הם נעזרים עוד בפגיון . הם מכים זה את זה בגסות ובאכזריות בקתות חרבותיהם ומתנגשים זה בזה בקסדות . "ובמגנים הסצינה כתובה לשלושה זמרים - טנקרדי , קלורינדה והמספר - המלווים ברביעיית כלי קשת וקונטינואו . המספר הוא הדומיננטי מבין הזמרים , אך חלק ניכר מתיאור הסצנה נתון בידי הכלים . הם מתארים את שעטות הסוסים ואת צחצוח החרבות : הקרב הוא אחת היצירות הראשונות שבהן ניתנה הוראה מפורשת להשתמש בפיציקטו ונעשה שימוש בטרמולו . מונטוורדי ראה בטכניקות אלו אמצעים לחקות ולעורר את הרגשות המתקשרים עם , "נסער"ה ולפיכך השתמש בהן במסגרת מה שכינה . stile concitato כך למשל כאשר המספר מתאר כיצד תאוות הנקם מניעה את שני הלוחמים להתנפל זה על זה בחמת זעם , מלווה שירתו בטרמולו ממושך ועקשני ; ומיד לאחר מכן , כשהוא מספר כיצד הכו זה את זה בקתות חרבותיהם , ( pomi ) בקסדותיהם ( elmi ) ובמגנים שלהם , ( scudi ) מתוארות המכות בציוריות באמצעות שימוש בפיציקטי תוקפניים , בקצב הולך וגובר . האזינו ליצירה ב- מוזיקה כלית במחצית הראשונה של המאה 17-ה החלה להתפתח באיטליה מוזיקה כלית שהתאפיינה בדרמטיות חריפה לא פחות מזו של המוזיקה הקולית . השימוש בקונטינואו השפיע גם על הכתיבה הכלית , וגם כאן הוצגה ההבעה הרגשית כנימוק לאופי המוזיקלי . הכתיבה האידיומטית החדשה המאפיינת את הברוק ניכרה בעיקר ביצירות לכינור ולכלי מקלדת . מונטוורדי היה אולי המלחין הראשון שניצל את הפיציקטו והטרמולו במסגרת יצירה קולית ; אך הוא לא היה החלוץ היחיד . דוגמה מובהקת לניצול טכניקות ייחודיות לכינור - פיציקטו - פריטה באצבעות על מיתריו של כלי קשת במקום שימוש בקשת כמקובל . טרמולו - חזרה תכופה על אותו הצליל , באמצעות הנעה מהירה של הקשת .
|
|