|
|
صفحة: 78
הייתה זו תקופה של מלחמות דת - שעל חלקן יפורט בהמשך - ושל שינויים מעמדיים ומשטריים . במשך המאה 17-ה 18-וה התגבש , בעיקר בצרפת , השלטון הריכוזי האבסולוטי שחיזק לזמן מה את מעמד המלוכה , אך בו בזמן התחזקו הרעיונות שיובילו להתערערות מוסדות הדת והמלוכה , ובסופו של דבר יוליכו אל המהפכה הצרפתית . שלוש תקופות הברוק נהוג לדבר על שלוש תקופות במוזיקה של תקופת הברוק , כל אחת מהן בת כחמישים שנה : הברוק המוקדם 1650-1600 ) לערך ) שם את הדגש על הבעה עזה של רגשות , זאת באמצעות דיסוננסים ורצ'יטטיבים במקצב חופשי ; המוזיקה הקולית שלטה בכיפה וההרמוניה הייתה עדיין אקראית במקצת ולא הובלה על ידי תחושה של כיווניות טונלית . סגנון חדש זה התגבש בעיקר באיטליה ובגרמניה . הברוק התיכון 1700-1650 ) לערך ) היה בדרך כלל מתון יותר בשימוש בדיסוננסים , ובו התחילה להתפתח תחושת הטונליות . התגבשו ופותחו ז'אנרים מוזיקליים כגון האופרה , האורטוריה והקנטטה במוזיקה הקולית , והסונטה , הסויטה והקונצ'רטו במוזיקה הכלית . הברוק המאוחר 1750-1700 ) לערך ) התאפיין בעיקר בתפיסה מגובשת של הטונליות , המסדירה את מהלך ההרמוניה , את הטיפול בדיסוננסים ואת הגיבוש הצורני של הז'אנרים המוזיקליים . כמו כן טופחה בו האסתטיקה של " הטעם המאוחד" - כלומר , האיחוד בין הסגנונות המובהקים והמובחנים של איטליה וצרפת . המאפיינים המשותפים למוזיקה בתקופת הברוק על אף החלוקה לתקופות , אפשר למצוא כמה מאפיינים אסתטיים וטכניים-מוזיקליים האופייניים לברוק כולו : מוזיקה ורגשות השאיפה לעורר רגשות היא אחד המאפיינים המאחדים את כל תקופת הברוק . והיא מתבטאת גם באמנויות האחרות . אמני הפיסול והציור , למשל , הציגו את דמויותיהם במצבים טעוני עוצמה רגשית , בחרו לתאר את הרגע הדרמטי ביותר ונעזרו בתנועתיות , בקווים מפותלים ובמשחקי אור וצל . כך מראה הפסל האיטלקי ג'אן לורנצו ברניני , 1680-1598 , ( Gian Lorenzo Bernini ) בפסלו " דוד" את הנער דוד המותח את אבני הקלע ומתכונן להשליכן , רגע לפני שיהרוג את גולית ( שמואל א יז . ( 49 הוא ממחיש את פיתולי גופו ואת המתח האצור בשריריו של דוד ברגע מכריע זה ; דוד נראה כאילו הוא עומד להתפרץ לעבר הצופים . טונליות - מערכת יחסים בין צלילים , המבוססת על המשיכה לצליל מרכזי - הטוניקה . ג'ובאני לורנצו ברניני , דוד , בסביבות , 1620 וילה בורגזה , רומא
|
|