|
|
صفحة: 76
חוברות כולן להרכב רב-ממדים ורושם , שחגיגיותו התמזגה עם הפאר החזותי של כנסיית סן מרקו . לעתים הועצם האפקט ה"סטריאופוני" של שירת המענה באמצעות הצבת המקהלות על שתי המרפסות משני עברי הכנסייה . ביצירותיו הפוליכורליות זנח ג'ובני גבריאלי את הכתיבה הפוליפונית של המאה 16-ה לטובת הלחנה בגושי צלילים אקורדיים והומופוניים . החיקויים מתקיימים כאן לא בין הקולות השונים בתוך המרקם הרב-קולי , אלא בין המקהלות השונות . גם ההרמוניה על פי רוב פשוטה למדי , כך שעיקר תשומת הלב ניתן לאפקטים של גוון ועוצמה . דוגמה : 30 ג'ובני גבריאלי , "בכנסיות" ( In ecclesiis ) דוגמה נודעת ומרשימה במיוחד היא יצירתו של ג'ובני גבריאלי , " בכנסיות" , ( In ecclesiis ) הכתובה להרכב גדול של ארבעה זמרים סולנים , מקהלה בארבעה קולות , אנסמבל כלי של שישה כלי נשיפה , כלי קשת ועוגב . כולם חוברים אלה לאלה בשילובים שונים , מעומתים אלה מול אלה ומשתלבים בקטעים משותפים , למשל ב"הללויה" המרשים , המשמש מעין פזמון חוזר המלכד את היצירה . האזינו ליצירה וראו את התווים ב- סיכום : המדריגלים הנועזים של ג'זואלדו והיצירות בסגנון הקונצ'רטטו של גבריאלי מייצגים שני סגנונות מוזיקליים שונים מאוד . סגנונות אלה , כל אחד בדרכו , מצביעים על התערערות השפה המוזיקלית הפוליפונית המתונה והמאוזנת של הרנסנס כפי שהתגבשה בהדרגה למן המאה 15-ה ועד לדורו של פלסטרינה , ועל הולדתה של אסתטיקה חדשה של ניגודים , ריגוש ודרמה - האסתטיקה של הברוק . ג'נטילה בליני , תהלוכה בככר סן מרקו בוונציה , , 1496 האקדמיה , ונציה
|
|