|
|
صفحة: 68
יש התולים את המוזיקה יוצאת הדופן של ג'זואלדו במצבו הנפשי המעורער , לאחר שרצח באכזריות רבה - באמצעות משרתיו - את אשתו ואת מאהבה . דוגמה לסגנונו הקיצוני של ג'זואלדו מצויה במדריגל " אני עוזב ולא אמרתי עוד דבר" dissi ) ש , ( Io parto e non pi אשר התפרסם בספר המדריגלים השישי והאחרון של המלחין , ( 1611 ) אך הולחן ככל הנראה עוד בשנות 90-ה המאוחרות של המאה . 16-ה דוגמה : 21 קרלו גז'ואלדו , " אני עוזב" , ( Io parto ) מדריגל . תווים והקלטה NAWM 53-ב ג'זואלדו מרבה לקטוע את הרצף המוזיקלי בהפסקות בו-זמניות תכופות בכל הקולות ( ראו תיבות . ( 42 , 40 , 37 , 26 , 22 , 20 , 16 , 12 , 7 , 2 הפסקות אלה , שמהן נמנעו במכוון מלחיני הרנסנס המסורתיים , יוצרות אפקט דרמטי ומבליטות כאן את המעברים והניגודים בין הדימויים המוזיקליים השונים שמעצב ג'זואלדו למילים או לביטויים בודדים . לכל אורך המדריגל בולטים גם מעברים חדים בין הצהרות דקלומיות במרקם הומוריתמי לבין פסוקים במרקם פוליפוני חיקויי . לדוגמה : תיבות 3-1 לעומת ; 6-3 תיבה 7 לעומת תיבות , 11-8 תיבה 12 לעומת תיבות , 15-13 תיבות 17-16 לעומת תיבות 19-17 . 'וכו כרומטיקה קיצונית משמשת את ג'זואלדו להבעה חריפה של הטקסט : תיבות 6-4 " כי , "הכאב ;( che il dolore ) תיבות 15-13 " פרצה ;( proruppe in pianto ) , "בבכי תיבות 23-20 " לפיכך אוותר ;( Dunque ai dolori io resto ) , "בייסורים תיבות 25-23 " הא , לו לא אחדל לעולם ;( Ah , non fia mai ch'io non languisca ) , "לגווע תיבות 27-26 " בקינות , "כואבות . ( in dolorosi lai ) בסוף תיבה 26 מופיע גם אקורד דיסוננטי חריף במיוחד הממחיש את הכאב המתואר בטקסט . ציור מוזיקלי מרחיק לכת , שראוי לציון מיוחד , מופיע בתיבות . 18-17 הטקסט מדבר על " קריאות ה'או-לי' הקטועות" ( interrotti omei ) של האהובה , והן מתוארות כאן בסדרה של שברי קווים מלודיים קטועים בכל הקולות במרקם פוליפוני , עד כדי שבירת המילה " קטועות" ( interrotti ) בהפסקות בין הברותיה . בולטים גם הציורים המוזיקליים שבהם משתמש ג'זואלדו לתיאור הניגוד בין מוות לחיים : תנועה כרומטית בצלילים ממושכים לתיאור המוות ( morto ) בתיבות , 29-28 וכנגדה שברי מלודיה קופצניים בתנועה מהירה ודיאטונית לתיאור החיים ( vivo ) בתיבות . 31-29 בהמשך מופיעה סדרה ארוכה של חיקויים פוליפוניים על מוטיב מלודי , הצונח מטה במהירות ( תיבות ( 36-32 לתיאור הנפש המותשת , ( che i spirti spenti ) וכנגדה מרקם הומוריתמי , בתנועה שקולה ובמקצב מתון , אנרגטי ונחוש ( תיבות , ( 40-37 לתיאור החזרה לחיים . ( tornaro in vita ) האזינו למדריגל בבמהלך המחצית השנייה של המאה 16-ה הפך המדריגל מז'אנר שנועד להנאתם האישית של זמרים חובבים לז'אנר שנועד לשירת זמרים מקצועיים להנאת פטרונים מן האצולה . פררה היתה המוקד של התפתחות זו . דוכס פררה הקים בחצרו אנסמבל קולי של זמרות מקצועיות שנודע בשם " אנסמבל הגברות" , ( Concerto delle donne ) וזכה לתהילה רבה . עד מהרה ייסדו דוכסי מנטובה ופירנצה אנסמבלים מתחרים . לאנסמבלים אלה הצטרפו לעתים גם זמרים גברים , וממקורות מן התקופה עולה בבירור כי בעת שירתם עיטרו זמרות וזמרים מקצועיים אלה את המדריגלים בעיטורים קוליים וירטואוזיים מאולתרים .
|
|