|
|
صفحة: 59
למותו , פלסטרינה הציל את המוזיקה הפוליפונית מגינוי בוועידת טרנטו באמצעות הלחנת מיסה לשישה קולות , שבה המילים ניתנות להבנה - " מיסת האפיפיור מרצ'לוס" Missa ) . ( Papae Marcelli אף שאין אמת באגדה זו , פלסטרינה ציין במבוא לספר המיסות השני שלו ( 1567 ) שבו התפרסמה היצירה , כי המיסות הכלולות בו נכתבו בסגנון חדש . הצהרה זו הייתה כנראה תגובתו לדרישת חלק מפטרוניו להבטיח את בהירות הטקסט . מיסת האפיפיור מרצ'לוס , כמו שאר 103 המיסות שהלחין פלסטרינה , מדגימה את סגנונו הפוליפוני הבהיר והמתון , המזוהה כל כך עם תגובת הכנסייה הקתולית לרפורמציה . דוגמה : 13 ג'ובני פיירלואיג'י דה פלסטרינה , קרדו ואגנוס דאי מתוך מיסת האפיפיור מרצ'לוס . תווים והקלטה NAWM 45 a-b-ב מלודיה : הקווים המלודיים דומים מאוד למנגינות המזמורים הגרגוריאניים : ארוכים , מגוונים מבחינת המקצב , נעים בעיקר בצעדים דיאטוניים בתנועת קשת טבעית וחלקה . קפיצות גדולות מטרצה זוכות , "פיצוי"ל על פי רוב בתנועת צעדים בכיוון הנגדי הממלאת את הפער ( ראו למשל את קפיצת הקוורטה בפתיחת האגנוס דאי , ואת "מילוייה" בסקונדות יורדות . ( הרמוניה : הקונטרפונקט המוקפד של פלסטרינה עונה על החוקים המסורתיים של הרנסנס . הקווים הפוליפוניים נפגשים בקונסוננס על כל פעמה , למעט במקרים של צליל שוהה ( ראו למשל באגנוס את המעבר מתיבה 8 10-ל בקנטוס . ( דיסוננסים בין הפעמות מופיעים רק במהלך תנועה בצעדים , כצליל עובר או צליל שכן . מרקם ובהירות הטקסט : כדי להבטיח את הבנת המילים , נוטה פלסטרינה להלחין את הפרקים מרובי הטקסט של המיסה ( גלוריה וקרדו ) בסגנון הומופוני בעיקרו . בקרדו , למשל , התנועה ההומופונית המובהקת כרוכה ברוב המקרים גם בצמצום מספר הקולות ואפילו בחזרה אל מרקם הפובורדון של המאה 15-ה ( לדוגמה תיבות 22-20 , 8-5 ועוד . ( את הפרקים בעלי הטקסט הקצר כדוגמת האגנוס דאי מלחין פלסטרינה במרקם פוליפוני בעל נקודות חיקוי , בסגנון הצפוף והרציף הטיפוסי לדור שלאחר ז'וסקן . אולם , גם כאן המוזיקה מתחשבת במקצב הטבעי של הטקסט ומנסה כביכול לדקלם אותו בצלילים כדי להבטיח את בהירותו . ראו למשל באגנוס דאי את הלחנת המילה " רחם" ( Miserere ) בכל אחד מששת הקולות ( החל מתיבה . ( 35 אף שהקולות אינם הוגים את המילה בו-זמנית , הרי הודות למקצב ה"דיבורי" היא נשמעת ומובנת היטב מבעד למרקם הפוליפוני הסבוך . בדרך אחרת שבה נוקט פלסטרינה כדי להבטיח את בהירות הטקסט , על אף המרקם הפוליפוני , ניתן להיווכח במשפט " הנושא חטאת עולם" ( qui tollis peccata mundi ) שבאגנוס . כאן עלול המסר הדתי להפוך לבליל בלתי מובן של הברות , משום שכניסות הקולות הפוליפוניים צפופות במיוחד והטקסט חוזר פעמים רבות ללא חפיפה בין הקולות ( תיבות . ( 34-15 כדי להבטיח את בהירות הטקסט פלסטרינה חותם את החטיבה בחזרה על הפסוק המלודי ועל שורת הטקסט בקול העליון והבולט ביותר ובמשכי צליל ארוכים ( תיבות . ( 34-30 האזינו ליצירה בהמוזיקה של פלסטרינה , המאופיינת באיזון ובשלווה , בשילוב בין אחדות לגיוון ובהקפדה על הטקסט ובהירותו , מגלמת את האידיאל הרנסנסי . מסיבה זו , ובגיבוי האגדה על " הצלת" המוזיקה הפוליפונית באמצעות מיסת האפיפיור מרצ'לוס , זכתה המוזיקה של פלסטרינה לתהילה כשיא היצירה המוזיקלית הכנסייתית בתקופה . סגנונו של פלסטרינה היה גם לסגנון
|
|