|
|
صفحة: 30
כבר נאמר שאחד החידושים של הארס נובה היה בזה , שניתן היה לחלק כל ערך ריתמי גם לשני חלקים שווים , ובמוטט של ויטרי ניתן למצוא דוגמאות הן לחלוקות זוגיות והן לחלוקות משולשות של התיבה . הפתיחה של המוטט מדגימה היטב הן את החלוקה הזוגית והמשולשת והן את העושר הריתמי החדש של התקופה : בתיבות , 5-2 המושרות על ידי הקול האמצעי , המוטטוס , החלוקה היא זוגית ומשולשת לסירוגין , וכך גם בתיבות , 30-25 אצל הטריפלום . המוזיקה בתיבות 30-25 מדגימה טכניקת הלחנה הנקראת הוקט , מהמילה הלטינית " שיהוק" ;( hoquetus ) מדובר במעין " שיהוק" מוזיקלי הנוצר כאשר הפסקות קוטעות את הרצף המלודי בקול אחד בעוד הקול השני שר את המנגינה ה"חסרה" בקול הראשון , דבר המביא לחילופים מהירים של מוזיקה ושל הפסקות בין הקולות . הטנור במוטט של ויטרי בנוי על פי טכניקת הלחנה שהייתה נפוצה מאד במוטטים שהולחנו בין 1300 1450-ל לערך , הטכניקה האיזוריתמית ( שוות-ריתמוס , ( שבבסיסה עומד עיבוד מתוחכם של המלודיה ושל מקצב הטנור . הגורם הראשון , המלודיה , מכונה " קולור" , color ) צבע ;( הגורם השני הוא ריתמי , והוא מוסיף גיוון ועניין לגורם המלודי החוזר על עצמו : מדובר ב"טלאה" , talea ) נגזרת , ( תבנית ריתמית החוזרת על עצמה כמה פעמים לאורך כל קולור . במוטט זה הקולור מושר במלואו פעמיים בתפקיד הטנור ( בתיבות , 84-13 ובתיבות . ( 118-85 כל מלודיה ( קולור ) מושרת בשלוש תבניות ריתמיות זהות , או טלאות : טלאה 1 בתיבות , 31-13 טלאה 2 בתיבות , 55-37 וטלאה 3 בתיבות . 79-61 מה שמבדיל בין טלאה אחת לאחרת הוא התוכן המלודי שלה . כפי שניתן לראות , NAWM 24-ב הקולור השני שמתחיל בתיבה 85 זהה לקולור הראשון ( תיבה , ( 13 אך הערכים הריתמיים שלו קטנים פי שניים לעומת זה הראשון . 14 א : הטנור של המוטט של ויטרי האזינו למוטט ב- מוטט איזוריתמי - מוטט שהטנור שלו בנוי על שתי תבניות החוזרות על עצמן : תבנית מלודית ( קולור ) הלקוחה בדרך כלל ממזמור גרגוריאני , ותבנית ריתמית ( טלאה . ( שתי התבניות לא חייבות להיות חופפות ; לעתים קרובות התבנית המלודית קצרה מן הריתמית .
|
|