|
|
صفحة: 312
- Europera I II-ב קטעי אופרה ( מגלוק ועד פוצ'יני , ( שנבחרו באופן מקרי , מבוצעים עם תפאורות , תלבושות ותנועות ללא קשר ביניהן . יצירה נוספת בסגנון זה היא " אופרה" , 1970 ) ( 1977 של לוצ'אנו בריו . הפירוש המקורי של המונח אופרה - " , "יצירות מוביל לשילוב של סיפורים שונים : " אורפאו" של מונטוורדי , טביעת הטיטאניק והטיפול בחולים סופניים - לשלושתם משותף נושא המוות . היצירה " אופרה" מסמנת כיוונים נוספים באופרה במחצית השנייה של המאה ה : 20 אופרה קאמרית ותיאטרון מוזיקלי . רבים מהמלחינים פנו ליצירת אופרה קאמרית - יצירה קצרה ומעוטת משתתפים , שאפשרה להם ביטוי דרמטי ממוקד . לצד האופרות הקאמריות של בריטן , אפשר לציין את האופרות של ג'אן קרלו מנוטי , 2007-1911 , ( Gian Carlo Menotti ) " המדיום" , ( 1946 ) טרגדיה לחמישה זמרים , תפקיד ראשי המוצג בפנטומימה ותזמורת קאמרית של 14 נגנים , והקומדיה שלו " הטלפון" . ( 1947 ) המלחין הצרפתי פרנסיס פולנק , 1963-1899 , ( Francis Poulenc ) חיבר את " הקול האנושי" , 1959 , ( La Voix humaine ) אופרה במערכה אחת לזמרת אחת לליברטו של ז'אן קוקטו , המתאר שיחת טלפון בין אישה לאהובה לשעבר . דוגמה : 14 פיליפ גלאס , "איינשטיין על . 1976 , "החוף האופרה של המלחין האמריקני פיליפ גלאס ואיש התיאטרון רוברט וילסון " איינשטיין על החוף" , 1976 , ( Einstein on the Beach ) הייתה חדשנית בשימוש בטכניקה המינימליסטית בתחום האופרה ( על המינימליזם - ראו גם בפרק . ( 6 היא משלבת בין תיאטרון-ריקוד לשירה בטקסטים שונים שחלקם הברות-סולפג' ומספרים . המוזיקה מבוססת על שתי טכניקות מרכזיות : תהליכי הוספה ומחזוריות ריתמית , שהשילוב ביניהם יוצר מוזיקה עשירה ומורכבת . תהליך ההוספה מתבטא בהרחבה או בצמצום של מוטיבים מוזיקליים זעירים . לדוגמה , קבוצה של חמישה צלילים תחזור על עצמה ולאחריה תופיע קבוצה של שישה צלילים , שגם היא חוזרת , וכן הלאה . כך ניתן לעבד תבנית מלודית בהרחבה ובצמצום , כבתמונת ה"משפט" הראשונה , בתפקיד הכינור : 14 א : מתוך תמונת המשפט . המחזוריות הריתמית נוצרת מחזרה בו-זמנית של תבניות ריתמיות שונות , שלבסוף מגיעות יחד לנקודת ההתחלה ומשלימות מעגל קצבי אחד . לדוגמה , בתחילת תמונת ה"רכבת" הראשונה שלוש חזרות בתפקיד העליון שוות לארבע חזרות בתפקיד התחתון : 14 ב : מתוך תמונת הרכבת .
|
|