|
|
صفحة: 310
לפני עליית המסך נשמעים שלושה קולות סולו של נשים וקול מן הסנה הבוער בשירה דיבורית ( Sprechgesang ) מקהלתית בארבעה קולות : " של נעליך מעל רגליך כי המקום אשר אתה עומד עליו אדמת-קדש הוא" ( שמות ג . ( 5 בו-בזמן , בתיבה , 12 נשמעת ההצהרה של שלושה קולות סולו של גברים : "הרחקת לכת ; עתה בשר את הבשורה" ( טקסט של שנברג . ( הבחירה בנושא תנ"כי משקפת גם את התעניינותו של שנברג , יהודי מלידה , בדת ובסוגיה של מקום היהודי בפוליטיקה ובחברה הגרמנית על רקע התחזקות האנטישמיות . הוא לא הלחין את המערכה השלישית , והאופרה מסתיימת בזעקת התסכול של משה . האזינו לסצנה של עגל הזהב , מערכה שנייה , וצפו בה ב- על האופרה באנגליה ראו ב- צרפת האופרה הצרפתית החשובה ביותר בראשית המאה 20-ה היא " פלאס ומליסנד" Pelleas ) ( et Melisande מאת קלוד דביסי , ( Claude Debussy ) שהושלמה . 1902-ב את הדרמה המרומזת והחידתית של הסופר הסימבוליסטי מוריס מטרלינק ( Maurice Maeterlinck ) ביטא דביסי בהרמוניות מעורפלות החורגות מן השפה הטונלית . לאורך האופרה ניכרים איפוק רגשי וצבעים תזמורתיים מעומעמים . הזמרים שרים במעין רצ'יטטיב גמיש , התואם את הטעמות השפה הצרפתית . בניגוד לווגנר , המרכיב את הקו הקולי מעל לרקמה סימפונית עשירה , דביסי שומר על בהירות הדקלום של הזמרים על ידי ליווי תזמורתי מאופק . אפשר להבחין בכך בדיאלוג התמציתי והמרוכז של מליסנד ופלאס בעת פגישתם ( מערכה רביעית , תמונה רביעית . ( הם אומרים זו לזה מילים ספורות במעין דיבור-בשירה במינימום של צלילים . פגישתם של השניים מנוגדת בעידונה ובאיפוקה לפגישה המרוגשת של טריסטן ואיזולדה במערכה השנייה של האופרה של וגנר . דוגמה : 13 דביסי , מתוך " פלאס , "ומליסנד מערכה רביעית , תמונה שנייה ( בעריכה לפסנתר . (
|
|