|
|
صفحة: 307
" ווצק" היא טרגדיה של עוני , ניצול , אהבה אומללה ובגידה , טרגדיה של אדם שהוא קורבן של החברה . האופרה מבוססת על מחזה של גיאורג ביכנר , בן המחצית הראשונה של המאה , 19-ה שנכתב על פי סיפור אמיתי . ברג חיבר את הטקסט והמוזיקה בין השנים 1914 , 1922-ל וכך האופרה משקפת גם את תקופת מלחמת העולם הראשונה . מבחינה צורנית האופרה מאורגנת בקפדנות : בכל אחת משלוש המערכות חמש תמונות , שביניהן יורד המסך ונשמע אינטרלוד ( קטע ביניים ) תזמורתי . מוטיבים ( כגון " , "העגילים " שיר ( "הערש מקשרים בין התמונות . לארגון כל תמונה בחר ברג בצורות מסורתיות דווקא : סויטה , רפסודיה , שיר , מארש , פסקלייה וסימפוניה . המערכה השלישית כוללת שש אינוונציות : על נושא ( שבע אינוונציות ופוגה ;( על צליל ; על קצב ; על אקורד ; על סולם ( רה מינור ;( ועל משך ( שמינית . ( כל צורה מותאמת לאופי הדמויות ולמצב הדרמטי : הסויטה בתמונה הראשונה , למשל , מתאימה לייצוג השיחה בין הסרן לווצק , שקופצת מנושא אחד למשנהו בדומה לפרקי הריקוד בסויטה , הנבדלים זה מזה באופי , בטמפו ובמשקל . הבחירה בצורה ברוקית מיושנת זו מייצגת גם את דמותו האנכרוניסטית וצרת האופקים של הסרן . פוגה בשלושה נושאים ( מערכה שנייה , תמונה שנייה ) מתחילה כאשר ווצק פוגש את הרופא והסרן . הפוגה מייצגת את "הרדיפה" של הסרן והרופא הלועגים לווצק על שאהובתו בוגדת בו . לבחירה בצורות מוגדרות תפקיד נוסף : היא משקפת את המבנה הדרמטי האקספרסיוניסטי - כל תמונה היא שבר של מראה , רסיס של פיסת חיים . דימויים אקספרסיוניסטיים המופיעים גם בציורים של אוסקר קוקושקה ומונק מחליפים תכלית וסדר סיבתי - הירח הזב דם , פיה האדום של מארי . הדיאלוגים אינם מקדמים את העלילה או מובילים בהכרח לפעולה . הם למעשה מונולוגים אל החלל הריק . בתוך המסגרת הצורנית המסורתית הזאת השפה המוזיקלית היא א-טונלית ואקספרסיוניסטית : סגנון השירה נע בחופשיות בין דיבור רגיל , שירה ושיר-דיבור , כגון בדיאלוג בין ווצק למארי ( מערכה שנייה , תמונה שלישית . ( בתמונת המסבאה ( מערכה שלישית , תמונה שלישית ) ברג מעלה על הבמה פסנתר לא מכוון המנגן ולס מעוות מתוך האופרה " אביר הוורד" של ריכרד שטראוס . נגינת הפסנתר יוצרת אפקט ריאליסטי ובו-בזמן משקפת את המתרחש במוחו הקודח של ווצק , לאחר שרצח את אהובתו . שיאה של האופרה הוא פרק אדאג'ו סימפוני , המופיע לאחר תמונת הטביעה של ווצק . תווים והקלטה NAWM 143-ב האזינו לקטעים מתוך המערכה הראשונה והשנייה של "ווצק" וצפו בהם בלאחר סיום מלחמת העולם הראשונה ( 1918 ) נשבו רוחות חדשות בגרמניה , וברלין הפכה למרכז מוזיקלי ראשון במעלה . במקביל לאופרות הפוסט-רומנטיות של שטראוס ולהצגתה של " , "ווצק מלחינים כגון קורט וייל , ארנסט קז'נק ופאול הינדמית התרחקו מהבעת הרגשות החזקה של האקספרסיוניזם וחיפשו דרכים ליצירת אמנות אובייקטיבית וריאליסטית . זרם זה , המכונה " האובייקטיביות , "החדשה טען כי על האמנות לפנות לקהל רחב בשפה מוזיקלית פשוטה כדי לבנות חברה חדשה וצודקת . המוזיקה של מלחינים אלה כללה סגנונות שונים , ביניהם ג'ז , סגנונות ריקוד ומוזיקה עממית . באופרה מגמה זו ניכרת במיוחד ביצירותיהם המשותפות של המחזאי ברטולד ברכט , 1956-1898 , ( Bertolt Brecht ) והמלחין קורט וייל , 1950-1900 , ( Kurt Weill ) " אופרה בגרוש" , 1928 , ( Die Dreigroschenoper ) ו"עלייתה ונפילתה של העיר מהגוני" . ( 1930 )
|
|