|
|
صفحة: 287
מסגנונות אופראיים בני התקופה : העושר הקולי של סגנון האופרה סריה הניכר באריית הקולורטורה של מלכת הלילה נקמת" ) הגהינום מתעוררת ;( "בלבי ההומור העממי הניכר במוזיקה של פאפגנו ; האנסמבל האופייני של האופרה בופה ובצידו קטעי מקהלה חגיגיים בסגנון הקנטטה . הרחבה על "חליל הקסם" וקישורים להאזנה ראו בלמוצרט הייתה יכולת נדירה לשלב שילוב מושלם בין מוזיקה לפעולה בימתית . הדמויות באופרות שלו הן אינדיבידואליות ואנושיות , דמויות בעלות רגש ומחשבה . הוא ידע לעסוק בנושאים מהותיים ורציניים במסכה של הומור . יסודות האופרה כגון האריה והאנסמבל , והצורות המוזיקליות כגון צורת הסונטה , מתעצבים מתוך הרגשות של הדמויות ומותאמים לפעולה הדרמטית . מוצרט כתב בכל הז'אנרים האופראיים המרכזיים בתקופתו , אך הוא שילב ביניהם , העשיר אותם והובילם למקום חדש . הארגון הטונלי הכולל ויצירת המשכיות בתוך הפרקים האופראיים וביניהם , והשילוב בין הטרגי לקומי ובין הפופולרי לנשגב - אלה הם ההישגים המוזיקליים והדרמטיים הייחודים של האופרות של מוצרט . מחקרים רבים נכתבו על האופרות של מוצרט , וגם היום , לאחר אינספור הפקות שלהן ברחבי העולם , הן מציבות אתגרים חדשים לבימאים ולמבצעים . על האופרות העיקריות של מוצרט , קישורים לאריות מתוכן ופרקים מומלצים לניתוח ראו ב- דמותו של פאפגנו מתוך האופרה חליל הקסם של מוצרט , תחריט מהמאה 18-ה
|
|