|
|
صفحة: 279
בראש ובראשונה פנה גלוק לרפורמה של אבני הבניין של האופרה : הרצ'יטטיב והאריה . הוא התנגד לרצ'יטטיב המלווה בצ'מבלו והעדיף את הרצ'יטטיב המלווה בתזמורת . כמו כן טען שאין לכתוב אריות מקושטות עד לעייפה , שמטרתן אך ורק לאפשר לזמרים להפגין את יכולתם הטכנית , ושיש להימנע מחזרות מרובות על הטקסט ומפתיחת האריה במבוא תזמורתי ארוך . למעשה , ככל שהרצ'יטטיב נעשה מורכב ועשיר יותר מבחינה מוזיקלית , כך האריה קיבלה אופי פשוט יותר . עד 1761 עוד חיבר גלוק בלטים ואופרות על פי הקונבנציות המאפיינות את הסגנון האיטלקי והצרפתי . נקודת המפנה ביצירתו חלה בווינה , בעקבות שיתוף פעולה עם המשורר האיטלקי רניירו קלזאביג'י , ( Raniero Calzabigi ) שחיבר את הליברית לשלוש האופרות שייצגו את תפיסתו הדרמטית החדשה של גלוק . האופרה הראשונה של שני היוצרים הייתה " אורפאו ואורידיצ'ה" , ( 1762 ) שבוצעה באיטלקית . הרפורמה החלה אפוא מתוך אותה נקודת מוצא , שהביאה ללידת האופרה בתחילת המאה 17-ה עם " אורפאו" של מונטוורדי : העמדת המילה ומטענה הדרמטי במרכז , וחקירת כוחה של המוזיקה כפי שהיא מתבטאת בסיפור אהבתם של אורפאוס ואורידיצ'ה . דוגמה : 7 כ . ו . גלוק ( מוזיקה , ( ר . קלזאביג'י ( ליברית , ( קטעים מתוך "אורפאו ואוירידיצ'ה" 1762 , ( Orfeo ed Euridice ) 7 א - מערכה שנייה , תמונה ראשונה : תווים והקלטה NAWM 96-ב כניסתו של אורפאו לשאול מתרחשת בנוף סלעי , מוקף בעשן סמיך ומואר בלהבות אש , הגובל בנהר המוביל לממלכת המתים . הרוחות הרעות השומרות את שערי השאול חוסמות את דרכו של אורפאו ועליו לאזור את כל כוחותיו כדי לשכנען להניח לו לעבור ולהציל את אוירידיצ'ה ( השוו לתמונה המקבילה באופרה של מונטוורדי , דוגמה . ( 2 גלוק מייצג מאבק דרמטי זה באמצעות ההרמוניה והתזמור , אך בעיקר על ידי יצירת תמונה המשכית בחיבור בין קטעי התזמורת , אריות קצרות , שירת המקהלה וקטעי בלט . ה"סינפוניה" הפותחת מובילה לקטע ריקוד במעברים כרומטיים . נגינת נבל מייצגת את כניסתו של אורפאו לשאול . הפוריות ( אלות הנקם ) והשדים מאיימים על אורפאו במקהלה המתאפיינת בדיסוננסים , מקצבים חוזרים ומרקם הומופוני . ריקוד קצר של הפוריות , בעל מעברים סולמיים מהירים , מוביל לחזרה בהרחבה על המקהלה הפותחת . אורפאו מנסה להניע את רגשות הרוחות בתחינתו , אך הן מסרבות לתחנוניו בקריאות " לא" " לא" באוניסון . הקונפליקט מתפתח באריות קצרות ומלודיות של אורפאו , השזורות בין קטעי המקהלה . הקונפליקט מודגש באמצעות התפקיד שנתן גלוק לשתי תזמורות : האחת כוללת נבל ומיתרים בפיציקטו ומלווה את אורפאו ( אלט / קסטרטו ) והשנייה מלווה את המקהלה והבלט של הפוריות . בלט הרוחות מתחיל באוניסון בסולם מי במול מז'ור , שבו אורפאו מתחיל את בקשתו , וממשיך להתפתח במבוך של מודולציות כרומטיות עד לדו מינור , סולם המקהלה . הדרך שבה אורפאו מצליח לרכך את זעם הרוחות מובעת גם היא באמצעות שינוי הסולם . לאחר שאורפאו שר בפה מינור , המקהלה מצטרפת אליו . אלות הנקם נסוגות ושערי השאול נפתחים .
|
|