|
|
صفحة: 251
תפקיד אישי לכל כלי . כדי למנוע פרטיטורה סבוכה ומסורבלת בת 52 חמשות הוא כותב אותה בתיווי גרפי . כך נוצר מבט בהיר על מהלכי היצירה ומתאפשר ניצוח יעיל וברור . חלוקת הזמן היא על פי יחידות המסומנות במספרים , כשכל יחידה מוגדרת בדקות ובשניות . לעתים נעשה שימוש בשעון ככלי עזר למנצח , אך כשפנדרצקי ניצח על היצירה בעצמו , הוא עשה זאת ללא שעון . מבחינת החומר הצלילי , היצירה מורכבת מ"גושי צלילים" , ( sound masses ) קלסרים , הנוצרים מנגינה בו-זמנית של כלים רבים , שכל אחד מהם מנגן תפקיד נפרד שאינו בולט יותר מהאחרים . אופני הנגינה הם בדרך כלל בלתי שגרתיים : נגינה עם הצד האחורי של הקשת col ) , ( legno נגינה מאחורי הגשר , נגינה על הגשר , ( sul ponticello ) הקשה על גוף הכלי , ויברטו איטי ורחב ועוד . בהיעדר מלודיות או מוטיבים ריתמיים , גושי הצליל הם המרכיב המוזיקלי הבולט . זוהי מוזיקה ששמה את המרקם בחזית . הכינוי המקובל הוא " מוזיקה של טקסטורות" מוזיקה" ) של ( "מרקמים או "מוזיקה סונורית" מוזיקה" ) . ( "צלילית ניתוח , תווים והקלטה NAWM 165-ב ניתוח היצירה והאזנה עם פרטיטורה באנימציה ראו בשנה לאחר מכן כתב פנדרצקי את " פולימורפיה" , ( Polymorphia ) יצירה " אחות" . "קינה"ל גם היא מכילה כעשר דקות של מרקמי קלסטרים אפלים וזועמים , וגם היא , כמו ה"קינה לזכר חללי , "הירושימה מסתיימת באקורד טוניקה נחרץ בפורטיסימו . אלא שהפעם אין זה קלסטר אלא אקורד דו מז'ור . בשל ההופעה המפתיעה שלו אחרי מצלולים כה חריפים , האקורד מקבל משמעות מיוחדת במינה והוא נשמע בהיר וזוהר במיוחד . האזינו ל"פולימורפיה" ב- גיאורגי ליגטי rgy Ligeti ) צ 2006-1923 , ( Gy משפחתו של המלחין היהודי-ההונגרי גיאורגי ליגטי נספתה כמעט כולה בשואה . הוא עצמו הצליח לשרוד , ואחרי המלחמה נשאר בהונגריה . יצירותיו המוקדמות , בהשראת ברטוק , היו קשורות במוזיקת העם וחלקן נכתבו בהשראת הגישה התיאורטית של ברטוק . "מיקרוקוסמוס"ב " מוזיקה חוקרת" , 1953 , ( Musica ricerata ) לפסנתר היא יצירה שכזאת . ביצירה 11 פרקים : הפרק הראשון מורכב משני צלילים בלבד , השני משלושה , וכך הלאה עד 12-ל צלילים בפרק האחרון . האזינו ליצירה וראו ניתוח של שלושת הפרקים הראשונים שלה ב1956-ב פרץ " המרד . "ההונגרי אלפים נהרגו ומאות אלפים נטשו את הונגריה , ביניהם גם ליגטי . הוא קיבל אזרחות אוסטרית , ומאז 1957 החל להשתתף בסמינרים בדארמשטט . הסגר התרבותי על הונגריה היה כה הדוק , עד שאפילו את המוזיקה הדודקפונית של שנברג ותלמידיו הכיר ליגטי אך בקושי . הוא פגש בתקופה זו לראשונה את המוזיקה של אחרי המלחמה . כמתבונן מן החוץ הביט בהתפתחויות החדשות , והקשר בין מתמטיקה למוזיקה שהשתקף בחשיבה הסריאלית נראה בעיניו בעייתי . עם זאת , לדבריו , המפגש עם הסריאליזם השפיע על יצירותיו ושינה את החשיבה שלו על אודות המוזיקה . כמו מלחיני ה"אסכולה , "הפולנית גם הוא פנה לכיוון של "מוזיקת . "מרקם
|
|