|
|
صفحة: 220
מעבדה לקומפוזיציה בששת הכרכים של " מיקרוקוסמוס" , ( 1939-1926 ) שנכתבו כחוברות ללימוד פסנתר לילדים , אפשר להבחין בפן נוסף של ברטוק , הפן האנליטי-התיאורטי . הכתיבה לפסנתרנים מתחילים הובילה אותו להתמקד בקטעים פשוטים לנגינה בדרך כלל , ללא פיתוח והרחבה ( רובם עד עמוד אחד , ( ואפשרה לו ליצור מעין מעבדת ניסוי בקומפוזיציה : רוב הקטעים מתמקדים בכל פעם במרכיב מוזיקלי-תיאורטי אחד שסביבו בנוי הקטע : " , "אוניסון " סטקטו מול , "לגטו " , "אוסטינטו , "סינקופות" "מסע בין , "הסולמות "במשקל , "בולגרי "נושא וראי" ועוד . ברטוק והמשקל הבולגרי : המשקלים שמצא ברטוק במוזיקה הבולגרית העממית עניינו אותו מאוד . משקל בולגרי מתאפיין בטמפו מהיר עם חלוקה לא סימטרית של המשקל . למשל 8 / 8 המחולקות 3 + 3 + 2 / 8-ל או 5 / 8 , 3 + 2 + 3 / 8-ל המחולקות 3 + 2 / 8-ל או 2 + 3 / 8-ל ועוד . להבדיל מהמשקלים המעורבים שהופיעו אצל סטרוינסקי והשתנו כל העת , כשברטוק מאמץ " משקל , "בולגרי הוא נאחז בו לאורך זמן , כך שנוצרת תחושה ריתמית בלתי סימטרית אך יציבה . קטע מס' 149 מדגים משקל 7 / 8 : "בולגרי" בחלוקה של . 2 + 2 + 3 / 8 האזינו לקטע ב- קטע מס' 153 מדגים משקל 8 / 8 : "בולגרי" בחלוקה של . 3 + 3 + 2 / 8 האזינו לקטע ב" משחק , "הזוגות הפרק השני מתוך " קונצ'רטו לתזמורת" , ( 1943 ) הוא פרי נוסף מן ה"מעבדה לקומפוזיציה" של ברטוק . המרכיב המוזיקלי-התיאורטי שהוא מתמקד בו כאן הוא הצמדה של מרווח מוזיקלי אחד קבוע לכל כלי . תוף הסנר פותח את הפרק , ובזה אחר זה נכנסים זוגות של כלי נשיפה המנגנים כל זוג במרווח אחד קבוע : הבסונים בסקסטות , אחריהם האבובים בטרצות , הקלרינטים בספטימות , החלילים בקווינטות ולבסוף החצוצרות בסקונדות . מעבר קצר של תוף הסנר מוביל לכוראל בכלי המתכת , מעבר נוסף של הסנר ושוב חוזרים ל"משחק הזוגות" במרווחים הקבועים , והפרק מסתיים שוב עם התוף . כדאי לשים לב לבנייה הסימטרית , בצורת קשת , של הפרק : סנר - זוגות נשיפה - סנר - כורל בכלי מתכת - סנר - זוגות נשיפה - סנר . כך נוצרת צורת הקשת , וגם היצירה כולה על חמשת פרקיה בנויה באופן סימטרי בצורת הקשת החביבה על ברטוק : . ABCBA האזינו לפרק זה של היצירה ב-
|
|