|
|
صفحة: 130
האזינו ליצירה ב- אי-בהירות שררה גם באשר למונח " רביעיית כלי : "קשת לעתים נכתבו יצירות לשני כינורות , ויולה וצ'לו , שלא ברור אם נועדו לביצוע תזמורת כלי קשת או לנגינה של ארבעה כלים סולניים . רביעיות כלי קשת עשויות היו אף להופיע תחת כותרות כגון " סונטה לארבעה ] כלים , " ] " , "דיברטימנטו " קסציון" ועוד . התגבשותה של רביעיית כלי הקשת מזוהה בעיקר עם פועלו של מי שכונה "אבי , "הרביעייה הלא הוא היידן . מוזיקה תזמורתית ושינוי בתפקיד המנצח מאזינים החיים כיום , אשר נחשפו לתזמורות הענק של המאה , 19-ה תכופות אינם מודעים לממדיה המצומצמים של התזמורת במאה . 18-ה עד שנת 1780 לערך כללה תזמורת טיפוסית כעשרים וחמישה נגנים . אפילו לקראת סוף אותה מאה היו בתזמורת כשלושים וחמישה נגנים בלבד . בבסיס התזמורת היו כלי הקשת ( כינורות ראשון ושני , ויולה וצ'לו , ( ועליהם נוספו צמדי כלי נשיפה ( חלילים , אבובים , קרנות ובסונים . ( נושא המלודיה המרכזי היה הכינור הראשון , ואילו כלי הנשיפה שימשו בעיקר בתפקידי הכפלה של כלי הקשת או תוספת הרמוניה . עם ירידת הבסו קונטינואו הלכה ופחתה התופעה של המנצח היושב ליד המקלדת . במוזיקה תזמורתית מתקופת הברוק תכופות היה נגן הצ'מבלו לא רק מבצע את תפקיד הבסו קונטינואו , אלא מנצח מן המקלדת על ההרכב כולו . אולם באמצע המאה 18-ה אנו עדים לפרקטיקה חדשה : 1752-ב ממליץ החלילן יוהן יואכים קוונץ על ניצוח בידי הכנר המוביל . שינוי זה מדגים את החשיבות שייחסו מלחיני הסגנון הקלאסי לקו המלודי , בעוד ההיבט ההרמוני הופך פשוט יותר . במקרים אלה נגן הצ'מבלו ביצע את תפקיד הקונטינואו בלבד , בלא לנצח - אלא אם היה מלחין ידוע ובעל שם , כמו היידן , שניצח על הסימפוניות שלו מן המקלדת . במאה , 19-ה עם ההרחבה המשמעותית של התזמורת והיעלמותו הסופית של הצ'מבלו , פסקה כליל תופעת הניצוח מן המקלדת . למוזיקה תזמורתית נועד מקום מרכזי בקונצרטים הפומביים של התקופה , שם נשמרה ההבחנה בין המאזין ( חובב המוזיקה ) לבין נגן התזמורת ( המקצוען בדרך כלל . ( הז'אנרים התזמורתיים המרכזיים של התקופה היו הסימפוניה והקונצ'רטו . היעלמותו ההדרגתית של הבסו קונטינואו - במהלך התקופה הקלאסית השתחררו מלחינים מן הנוהג של כתיבה לבסו קונטינואו . בעוד מלחיני הברוק גילו העדפה למהלכים הרמוניים מורכבים , השפה ההרמונית של המלחינים הקלאסיים הייתה פשוטה יותר , והדגש ביצירותיהם היה על המימד המלודי . ברביעיות כלי קשת , כמו גם ביצירות תזמורתיות מן התקופה , סיפקו כמובן הכלים הנמוכים ( ויולה וצ'לו ) את המימד ההרמוני . יחד עם זאת , כלים אלה קיבלו גם תפקידים מלודיים יותר באופיים ( ראו גם תיאור הבסו-קונטינואו בפרק . ( 3
|
|