|
|
صفحة: 128
דוגמה : 7 דומניקו סקרלטי , NAWM 98-ב סונטה ק' 119 ברה מז'ור . ( 1749 ) תווים והקלטה עד לתיבה 36 כבר הוצגו בפנינו לפחות שישה נושאים קצרים שלא זכו לפיתוח . הבולט שבהם הוא הנושא ההקשתי ( תיבות , ( 27-18 המעורר אסוציאציה של קסטנייטות ספרדיות . מתיבה 37 והלאה אנו נמצאים בתחום הנושא השני , המופיע בלה מינור - הדומיננטה המינורית . כאן נבנה בהדרגה שיא באמצעות האקורדים הדיסוננטיים ההולכים ומצטופפים עד לחמישה ושישה צלילים , הטרילים והצליל החוזר לה ( תיבות . ( 65-36 כל זה מעלה שוב אסוציאציה של מוזיקה ספרדית , כמעין פריטה חוזרת על מיתרי גיטרה . לקראת תום החלק הראשון מופיע הנושא המסיים , ובו קפיצות רחבות בשיכול ידיים , כאשר יד אחת " מקפצת" מעל לשניה . חלק זה מסתיים בסולם הדומיננטה לה מז'ור . החלק השני מאזכר באופן חופשי כמה מן הנושאים שהוצגו בחלק הראשון , כגון הנושא השני המופיע כאן בטוניקה המינורית והאקורדים הצפופים והדיסוננטיים ( תיבות . ( 176-143 לקראת סופו חוזר שוב מוטיב הקסטנייטות הספרדיות מן החלק הראשון ובעקבותיו הקפיצות המלודיות הרחבות והנגינה בשיכול ידיים ( תיבות , ( 200-176 שציינו את סיום החלק הראשון . הצורה היא אפוא הצורה הדו-חלקית המעגלית אולם הטוניקה השבה ומתבססת כעת , לקראת סיום היצירה , היא הטוניקה המרכזית , רה מז'ור . האזינו ליצירה באת קרל פיליפ עמנואל באך כבר פגשנו כנציג " הסגנון . "הרגשני הוא כתב כמה קבצים חשובים של סונטות למקלדת . להבדיל מיצירותיו של סקרלטי , הסונטות של קפ"ע באך הן רב-פרקיות . למעשה , הוא היה מן הראשונים שביססו את המודל התלת-פרקי של הסונטה לפסנתר , הכולל פרק ראשון מהיר , פרק שני איטי ופרק שלישי מהיר . יכולות ההבעה העזות המזוהות עם המוזיקה של באך באות לידי ביטוי מלא בפרקים האיטיים של סונטות אלה ( ראו הדיון בדוגמה 5 לעיל . ( מוזיקה קאמרית במהלך המאה 18-ה נכתבה מוזיקה קאמרית בראש ובראשונה לשימוש ביתי , עת התכנסו בני משפחה או חברים לנגינה משותפת . ההרכבים הטיפוסיים נעו מדואט ( לשני כלים ) ועד חמישה כלים . אנו מוצאים , למשל , את הדואט לפסנתר וכינור ( שבו היה לפסנתר בדרך כלל תפקיד מורכב יותר מאשר לכינור , ( את השלישייה ( טריו ) לפסנתר , כינור וצ'לו , את רביעיית כלי הקשת ואת חמישיית כלי הקשת . הז'אנר הקאמרי הנפוץ בתקופה זו היה רביעיית כלי הקשת , , "קוורטט"ה המורכבת משני כינורות ( ראשון ושני , ( ויולה וצ'לו . המצלול ההומוגני שהפיקו ארבעת כלי הקשת היה חביב על בני התקופה , ותכופות תואר במונחים של שיחה בין ארבעה בני תרבות . דימוי הנגינה כשיחה תאם אפוא את הבנת המוזיקה הקאמרית כעיסוק חברתי . דימוי זה אף תאם את תפקידיהם הדומים של ארבעת הכלים , אשר החליפו ביניהם כל העת פונקציות של מנגינה וליווי , מלודיה והרמוניה . ק' או - K אות זו בסמוך לשמו של סקרלטי מציינת את מספר היצירה ברשימת יצירותיו של סקרלטי , שנערכה על ידי נגן הצ'מבלו האמריקאי רלף קרקפטריק Ralph ) ( Kirkpatrick . 1953-ב
|
|