|
|
صفحة: 123
תיאורטיקנים דוגמת קירנברגר ( Kirnberger ) ניסחו את עיקרי הסגנון הגלנטי כמלודיה פשוטה הנחלקת לפריודות סימטריות , שמופרדות היטב על ידי קדנצות ברורות . קו מלודי מעין זה כלל תכופות נושאים שונים ונתמך בהרמוניות בסיסיות , וביחד נוצר מרקם כללי הומופוני . יצירותיו של המלחין האיטלקי פרגולזי משמשות דוגמה טובה למוזיקה שנכתבה בסגנון זה ( האופרה שלו "המשרתת הגברת" נדונה בפרק - 7 . ( "האופרה" חרף הניסיון ליצור מוזיקה שתיבדל במובהק מזו הברוקית , הסגנון הגלנטי עדיין טיפח כמה מתכונותיה . תכופות משולבות במרקם ההומופוני ובמהלכים ההרמוניים היסודיים מלודיות המבוססות במידת מה על גלגול בלתי פוסק של מוטיב מרכזי , וכך מזכירות את אופן ארגון המלודיה בברוק . בנוסף , אחד מסימני ההיכר של הסגנון הגלנטי הוא קישוטיות רבה המעטרת שלד מלודי פשוט , ותכליתה להוסיף לו חינניות . גם יצירות ברוקיות רבות עושות שימוש רב בקישוטים , בין אם לשם הפגנת וירטואוזיות ובין אם לצורך העמקה רגשית . מבחינה זו ניתן לומר כי הסגנון הגלנטי אינו מנוכר לחלוטין לקודמו , אלא מעצים את אחת מתכונותיו המרכזיות . דוגמה לכך ניתן לראות בסויטה ( Ordre ) לצ'מבלו של המלחין הצרפתי פרנסואה קופרן משנת . 1717 דוגמה : 4 פרנסואה קופרן , 1733- 1668 , ( Francois Couperin ) סויטה ( Ordre ) מס' 7 לצ'מבלו , פרק שני , תיבות . 5-1 הפרק השני של הסויטה " הילדותית" ( L ' Enfantine ) הוא קצר ופשוט . המשפט הפותח כתוב במרקם פשוט של שני קולות חיצוניים שאליהם נוסף קול אמצעי העומד על צליל אחד . המלודיות של שני הקולות החיצוניים פשוטות ומתרכזות בתנועת צעדים . שתי המלודיות נעות זו כנגד זו ( כעין תמונת ראי . ( אולם פשטות זו מתאזנת באמצעות ריבוי הקישוטים בקול העליון . האזינו לפרק זה ב- הסגנון הרגשני הסגנון הרגשני , ( Empfindsamer Stil ) המזוהה בעיקר עם מלחינים גרמנים , פרח לקראת מחצית המאה , 18-ה מאוחר מעט יותר מן הסגנון הגלנטי . הוא שונה מן הסגנון הגלנטי באיכויות ההבעה העמוקות ובניסיונו לרגש את המאזין . האזינו לפרק זה ב- פריודה - משפט מוזיקלי מוגמר המסתים בקדנצה ואינו דורש פיתרון הרמוני נוסף . הפריודה מורכבת בדרך כלל משני פסוקים ( פראזות : ( פסוק פותח ופסוק סוגר . הסגנון הרגשני - סגנון המתאפיין בשפה הרמונית עשירה , רוויה במודולציות מפתיעות . המלודיות שלו אינן מאורגנות בהכרח בצורה סימטרית או אחרת , אלא עשויות להיות חופשיות ו"אלתוריות" ברוחן . המרקם אינו הומופוני אחיד לכל אורכו כי אם משתנה תדיר . הסגנון הרגשני אף מנצל את כל טווח הדינמיקה וחביבים עליו במיוחד מעברים מפתיעים מאזור דינמי שקט ( p ) לאזור רועם . ( f )
|
|