|
|
صفحة: 116
22 ג : בתחילת הקטע השלישי Draw the tear from hopeless love - מצהיר שלמה ברצ'יטטיב יבש - עתה נעבור לפתע ( at once ) מזעם לדמע אל ייסוריו של האוהב הנכזב , שנפשו מלאה " מוות וייאוש פראי" . ( death and wild despair ) הרצ'יטטיב מעביר אותנו מהסולם של הפרק הקודם ( רה מז'ור ) אל הסולם של הפרק הנוכחי ( סול מינור . ( המקהלה שבה ומתאחדת לקבוצה אחת בת חמישה קולות ; החצוצרות והתופים משתתקים . בהתאם לדרישות הטקסט נעשית המוזיקה איטית יותר , תוך שימוש רב בצלילים שוהים ; המרקם הוא פוליפוני-חיקויי תוך התנגשויות בין הקולות השונים , וההרמוניות עשירות וחריפות . בהתחלה מכפילים הכלים את הקולות או משמיעים צלילים ארוכים ברקע ; אך עם כניסת המילים " מוות וייאוש פראי" עוברים כלי הקשת למקצב מנוקד , וכך נוצר גם ניגוד בין הקולות לכלים . בנקודה זו ( תיבה 17 ואילך ) גם מתחילה שורה של מודולציות חריפות ששיאן במודולציה אנהרמונית ( תיבות : 25-24 דומיננט-ספטאקורד בלה-במול מז'ור המתפרש מחדש כקוינט-סקסט גרמני , ובכך מחזיר אותנו בחטף ממי במול מינור לסול מינור . ( האזינו לקטע זה ב- 22 ד : ברצ'יטטיב Thus rolling surges שבתחילת הקטע השלישי קרא שלמה למעבר פתאומי מזעם המלחמה אל ייסורי האהבה . במבוא לקטע הרביעי והמסיים , לעומת זאת , הוא קורא : " עתה שחררו את הנפש המעונה , והחזירו את הנשמה . "לשלוותה במקום מעבר פתאומי מייסורים לשלווה , מצביעים הטקסט והמוזיקה על מעבר הדרגתי יותר . המילים מדברות על דעיכתם של גלים גועשים בתום הסערה ; מליסמות עולות ויורדות בשמיניות מייצגות את הגלים , ואילו שיכוך הסערה מיוצג במעבר לרבעים ולחצאים המשולבים בהפסקות . עם כניסת המקהלה מתווספת גם מידה של ניגוד במרקם : הסערה הנמוגה היא פוליפונית , ושיכוכה הומופוני . התזמורת מכפילה רוב הזמן את המקהלה - למעט קטעי הד קצרים , שבהם חוזרים הכינורות והוויולות על המילים " הכול נרגע" ( all is calm ) של המקהלה . אפילו בקטעי הסערה נמנע הנדל מן הסינקופות והמקצבים המנוקדים והנמרצים שאפיינו את הקטעים השני והשלישי ; כל שאנו שומעים הוא המעבר מסופה של הסערה אל השקט שאחריה . האזינו לקטע זה בהאורטוריות של הנדל זכו לביצועים רבים במאה . 18-ה היידן , ששמע את " המשיח" בלונדון , כתב בהשפעת היצירה את שתי האורטוריות שלו - " בריאת העולם" ו"עונות . "השנה מוצרט הכיר כמה מיצירותיו של הנדל , ובין השאר הכין תזמור משלו לאורטוריה " . "המשיח הפופולריות המתמשכת של הנדל במאה 18-ה מעידה כנראה כי היו במוזיקה שלו יסודות שהתאימו גם לאסתטיקה שאחרי הברוק - לזו של הקלאסיקה המוקדמת .
|
|