|
|
صفحة: 113
21 ב : תיבות . 18-14 הנושא במקור , בהגדלה ובהיפוך וארבע כניסות סטרטו . חלק ג : תיבה 23 ( שלוש השמיניות האחרונות ) עד לסיום בתיבה : 28 האלט והסופרן נכנסים בסטרטו צפוף עוד יותר , בהפרש של שתי שמיניות בלבד ( תיבות 24-23 וסטרטו נוסף בתיבות . ( 25-24 הכניסות האחרונות הן של שני הקולות הנמוכים : הטנור ( נושא ; תיבות ( 26-25 ביחד עם ההיפוך בבס ( תשובה ; תיבות . ( 27-26 הפוגה מסתיימת בשתי תיבות של פנטזיה חופשית , תוך עיבוי מספר הקולות בקדנצה הסופית . פוגה זו , אף שאין היא חמורה באופייה , איננה מכילה אפוא אפיזודות , 28-וב התיבות שלה מופיע הנושא 23 פעמים . היא חריגה במבנה ומהווה דוגמה לעושר ההמצאה של באך וליכולתו ליצור מבנה שלם מתוך גרעין מצומצם אחד . האזינו ליצירה ב- ( לפרטים נוספים על הפסנתר המושווה חלק א ולניתוח מפורט של הפרלוד והפוגה בסול מינור מתוך ספר זה ראו גם " המוזיקה של יוהן סבסטיאן באך" - יחידה : 2 " באך , "כפדגוג עמ' , 70-37 ת"א : האוניברסיטה הפתוחה , , 1987 מאת יהודית כהן . ( פרק זה יכול היה להציע רק הצצה אל עולמו המוזיקלי העשיר של יוהן סבסטיאן באך . יצירתו של מלחין גדול זה השפיעה על מלחיני כל המאות שאחריו , והיא עדיין ממשיכה לרתק את המאזינים , את המבצעים ואת המלחינים של ימינו . גיאורג פיליפ טלמן 1767-1681 , ( Georg Philipp Telemann ) בימי חייו של באך נחשב דווקא גיאורג פיליפ טלמן לבכיר מלחיני גרמניה . טלמן , מלחין פורה שכתב למעלה 3000-מ יצירות , היה ידוע ברחבי אירופה . יצירתו משקפת את הנטייה לפשטות ולבהירות שאפיינה את עלייתה של תנועת הנאורות ( ראו בפרק הבא , ( ומשלבת השפעות סגנוניות רבות : איטלקיות , צרפתיות , גרמניות ואפילו פולניות . טלמן מייצג את האסתטיקה החדשה : מרקמיו פשוטים יחסית , קל לעקוב אחר מבנה הפראזות שלו וניתן להבחין בבירור בין היסודות האיטלקיים , הצרפתיים והגרמניים ביצירותיו . בכך הוא מביט קדימה , אל עבר מאפייני הקלאסיקה המוקדמת .
|
|