|
|
صفحة: 84
קלאודיו מונטוורדי 1643-1567 , ( Claudio Monteverdi ) כמעט כל מאפייני הברוק האיטלקי המוקדם ניכרים ביצירתו הענפה של קלאודיו מונטוורדי , אחד המלחינים המעמיקים והרבגוניים של תקופת הברוק . יצירותיו נמצאות על ה"תפר" שבין הרנסנס לברוק , וממחישות הן את המשך התפתחותם של הז'נרים והאידיאלים של המאה , 16-ה הן את פריצות הדרך של המאה . 17-ה מונטוורדי נולד בעיר קרמונה שבאיטליה , וכישרונו המוזיקלי ניכר כבר מגיל צעיר . בשנת 1590 השתקע בעיר מנטובה , תחילה כנגן כלי קשת בחצר גונזגה 1601-ומ כמלחין החצר . , 1612-ב לאחר כמה סכסוכים וטרגדיות משפחתיות הוא פוטר ממשרתו , אך כעבור כשנה התמנה לאחת המשרות המכובדות באיטליה : המנהל המוזיקלי של הבזיליקה סן מרקו , הכנסייה המרכזית של העיר ונציה . בעיר זו חי עד יום מותו . בתוקף משרתו היה עליו להלחין ולבצע מוזיקה כנסייתית , אך בו-בזמן המשיך להלחין מוזיקה קולית חילונית . במהלך חייו היה מונטוורדי שותף ביצירתו ובפיתוחו של ז'אנר חדש - האופרה - והוביל את המהפכות המוזיקליות שסללו את הדרך מן הרנסנס אל הברוק ; אך עם זאת , מעולם לא נטש לחלוטין את המורשת המוזיקלית של הרנסנס , שעל ברכיה התחנך בנעוריו ובראשית דרכו . מונטוורדי היה נציג מובהק של האסתטיקה החדשה , שהעניקה להבעת הרגשות ( ( "אפטי"ה עדיפות על פני החוקים שהיו נהוגים בתקופת הרנסנס . עיקרם של חוקים אלה הוא בשמירה על איזון ועל פרופורציה , על שלווה פנימית והיעדר התרגשות , ומבחינה מוזיקלית - בהימנעות מקפיצות מלודיות ומדיסוננסים ובהקפדה על מצלול קונסוננטי ועל זרימה קבועה ושווה . בניגוד לחוקי המוזיקה של הרנסנס , מונטוורדי עשה שימוש רב וחופשי בדיסוננסים , תוך הפרת חוקי ההרמוניה המוכרים . בכך עורר את חמתם של תיאורטיקנים ומוזיקאים שמרנים . אחת הדוגמאות שעוררה פולמוס רב היא המדריגל "אמריליס . "האכזרית דוגמה : 2 קלאודיו מונטוורדי , "אמריליס האכזרית" , ( Cruda Amarilli ) מתוך ספר המדריגלים החמישי . ( 1605 ) תווים והקלטה NAWM 63-ב כבר בתיבה השנייה של המדריגל , הבס קופץ לצליל מי ובכך יוצר ספטימה עם הקנטו ( הקול העליון ;( כאשר הקנטו פותר את הדיסוננס כנדרש הבס עובר הלאה וקופץ לצליל סי - ובכך יוצר דיסוננס עם שני הקולות העליונים ( נונה עם הקנטו , ספטימה עם האלט . ( בשלב זה מהווה המצלול החריף המחשה לאופיו הכללי של המדריגל . בהמשך מתקשרות חלק מהפרות חוקי ההרמוניה של מונטוורדי עם מלים ספציפיות בטקסט : בתיבות , 25-10 למשל , מופיעים דיסוננסים כדי להדגיש את " טעמה המר של האהבה" D’amar , ahi lasso ) ;( amaramente insegni השימוש בחלקי שש-עשרה בתיבות 14-12 ( תוך יצירת התנגשויות רגעיות עם הקולות השכנים ) והכניסה הפתאומית של הסופרן בתיבה 13 ( בספטימה מעל הבס ) מתקשרות עם אנחת הכאב של הדובר "אבוי" . ( ahi lasso ) האזינו ליצירה באחיו של מונטוורדי , ג'וליו צ'זרה , פרסם " כתב הגנה" למדריגל זה . לדבריו , רגשות הסבל המובעים במילים הם-הם הסיבה האמיתית לשימוש בדיסוננסים חריפים . האחים מונטוורדי הבחינו בין שני נוהלי הלחנה , או שתי פרקטיקות מוזיקליות : " הפרקטיקה הראשונה" prima ) ( prattica מתמקדת בשמירה על חוקי ההרמוניה הרנסנסיים המסורתיים , אלה המודגמים
|
|