|
|
صفحة: 67
על הרחבת גבולות השפה המוזיקלית והכרומטיקה ראו באם בשלבים המוקדמים להתפתחות המדריגל בלטה תרומתם של מלחינים פלמים , הרי שבמחצית השניה של המאה ה- 16 הייתה ידם של המלחינים ילידי איטליה על העליונה . לוקה מרנציו 1599-1553 , ( Luca Marenzio ) לוקה מרנציו , יליד איטליה , היה אחד ממלחיני המדריגלים הבולטים , הפוריים והפופולריים ביותר במחצית השניה של המאה . 16-ה בסגנונו בולטים שימוש נרחב בציורי מילים , הרמוניה עשירה וכרומטית וניגודים ומעברים חריפים , המבטאים - לעתים באופן קיצוני - את ניגודי הרגשות של הטקסט . דוגמה לסגנונו של מרנציו הוא המדריגל שהלחין לטקסט של פטררקה " בודד ומהורהר" Solo ) , ( e pensoso אשר ראה אור בספר המדריגלים התשיעי שלו . 1599-ב דוגמה : 20 לוקה מרנציו , "בודד ומהורהר" , ( Solo e pensoso ) מדריגל . תווים והקלטה NAWM 52-ב הקו הכרומטי , העולה ויורד בתנועה איטית בקול העליון לאורך 24 התיבות הפותחות , משרה מיד את רוח הנכאים העולה מן הטקסט . באותה עת הוא גם מהווה ציור צלילי לצעדים האטיים שבאמצעותם מודד הדובר בשיר את השדות הנטושים . הנוף הנטוש מתואר גם בתנועת הארפג'ים היורדת בקולות המלווים בתיבות . 8-1 אחרי פתיחה נועזת חסרת תקדים זו ממשיך מרנציו בטכניקות מדריגליסטיות מקובלות יותר . כוונת הדובר לברוח מתוארת בכניסות פוליפוניות המחקות את הקולות בקו מלודי זוויתי , מהיר ומרובה מקצבים מנוקדים ( תיבות . ( 32-25 שמחת העבר שבה נזכר הדובר מוצאת ביטוי בפסוק מוזיקלי שנועד לקולות גבוהים בלבד , השרים בתנועה הומוריתמית קלה ומהירה , במקצב ריקודי המתנהל למעשה במשקל משולש , בניגוד לחלוקה הרשמית של המשקל הזוגי ( תיבות . ( 65-63 בהמשך מצויירת המילה " נחלים" ( fiumi ) בתבנית המלודית הקולחת בתנועת שמיניות עולות העוברת בין הקולות השונים ( תיבות . ( 97-93 ביטוי מוזיקלי למילה " קשות" ( aspre ) אנו מוצאים בדיסוננסים בתיבות . 116-115 בהמשך , בתיבות , 121-117 מהלך אקורדים נועז הנודד מסי במול לרה מתאר את המילה "פראיות" . ( selvagge ) האזינו ליצירה ב- קרלו ג'זואלדו 1613-1561 , ( Carlo Gesualdo ) הנועז ביותר בין המלחינים שפעלו בפררה במחצית השנייה של המאה 16-ה הוא קרלו ג'זואלדו . סגנונו הנועז השאיר את רושמו בספר המדריגלים הרביעי . ( 1596 ) ביצירתו מגיע השימוש במדריגליזמים לשיא חסר תקדים , עד כדי כך שהרצף המוזיקלי נשבר לשרשרת של דימויים מוזיקליים מנותקים זה מזה , עם ניגודים חריפים בין דיאטוניות לכרומטיות , בין קונסוננטיות לדיסוננטיות , בין הומופוניה לפוליפוניה ובין מקצבים אטיים למהירים . היעדר הרציפות המוזיקלית מועצם גם במעברים חריפים בין מרכזים טונליים שונים , עד כדי כך שהמכלול נשמע על סף התפוררות .
|
|