|
|
صفحة: 66
על אף תשומת הלב הרבה לטקסט , וילרט מקפיד לשמור על חוקי השפה המוזיקלית של תקופתו . הוא אינו מרבה לחרוג ממסגרת המודוס ואינו משתמש בצלילים כרומטיים רבים או בדיסוננסים חריגים . הוא גם אינו נוטה לשינויים חדים וחריפים במרקם ושואף לשמירה על הרציפות ועל ההומוגניות המוזיקלית . התיאורטיקן החשוב של הרנסנס , צרלינו , שהיה תלמידו של וילרט , הציג בחיבורו " היסודות ההרמוניים" ( 1558 ) את יצירתו של וילרט כמופת לאיזון העדין שבין הבעת הטקסט במוזיקה לבין הקפדה על חוקי הכתיבה המוזיקלית . איזון עדין זה הוא אולי תמצית הרנסנס , אולם איזון עדין אינו ניתן לשימור לאורך זמן ; עד מהרה , החל מאמצע המאה , 16-ה ניכרת מגמה גוברת להעדפת הביטוי הרגשי על פני הקפדה על החוקים . המדריגל המאוחר החל מאמצע המאה 16-ה מסתמנת מגמה החדשה בז'אנר המדריגל , שעיקרה העדפת ההבעה הרגשית של הטקסט על פני הקפדה על חוקי ההרמוניה והקונטרפונקט . המלחין שהוביל מגמה זו בראשיתה הוא המלחין הפלמי צ'יפריאנו דה רורה , 1565-1516 , ( Cipriano de Rore ) אשר פעל בעיקר באיטליה . ביצירותיו המאוחרות משתמש רורה בכל האמצעים המוזיקליים - מלודיה , הרמוניה , מקצב ומרקם - באופן חופשי ביותר כדי להיטיב להביע את הטקסט . הוא מרבה להשתמש בציורי מילים מוזיקליים הידועים בכינוי " , "מדריגליזמים שהפכו לסימן היכר של המדריגל במחצית השניה של המאה . 16-ה דוגמה : 19 צ'יפריאנו דה רורה , "ממחוזות המזרח הנאים" Da le belle contrade ) , ( d'oriente מדריגל . תווים והקלטה NAWM 51-ב המדריגל " ממחוזות המזרח הנאים" ( Da le belle contrade d'oriente ) מאת רורה הוא דוגמה בולטת לשימוש במדריגליזם . הטקסט מתאר סצנת פרידה של שני אוהבים . מילים , דימויים ורגשות מתוארים בידי המלחין באמצעות ציורי מילים מוזיקליים . כך למשל בדידות האהובה " לבדי השארתני" , ( Sola mi lasci ) מתוארת במוזיקה כאשר הקול העליון "נשאר , "לבדו ללא הקולות האחרים ( תיבות . ( 34-33 בהמשך , כאשר האהובה מצהירה " הו , אהבה אכזרית , מה ארעיות וקצרות הן המתיקויות שלך" Ahi crud' amor ! Ben son dubbios'e corte ) , ( le tue dolcesse מולחנות המילים " הו , אהבה אכזרית" בהצהרה הומופונית , ואילו מתיקויות האהבה " מצויירות" מוזיקלית באקורד בלתי צפוי , רה במול מז'ור , המדגיש את ההפתעה ואולי גם את הארעיות שבמתיקות האהבה ( תיבות . ( 48-41 האזינו למדריגל זה וקראו עליו ברורה הניח את היסודות למגמה שתאפיין את המדריגל עד תום המאה . 16-ה הבעה קיצונית של הטקסט תעמוד כעת לנגד עיניו של המלחין כעיקרון מנחה , ובשם עיקרון זה ירחיבו מלחיני המדריגל את גבולות השפה המוזיקלית ויחרגו מן העקרונות המוזיקליים הטהורים המסורתיים של הרנסאנס - איזון ושלווה - אל עבר ההבעה הרגשית , ומן השמירה על כתיבה דיאטונית אל השימוש בכרומטיקה . מדריגליזם - ציור מילים באמצעות המוזיקה , המקובל בעיקר במדריגל של המאה . 16-ה מדריגליזמים נפוצים הם למשל תיאור המילה "בריחה" בצלילים מהירים , תיאור זרימתו של נחל בתנועות מלודיות ומליסמטיות עולות ויורדות וכיוצא באלה . " ציורי המילים" נשמעים היטב לאוזנו של המאזין וממחישים לו את הטקסט .
|
|