|
|
صفحة: 64
הקריאה " אויה" הפותחת את המדריגל . ארקדלט מבטא תחושה זו בשרשרת אקורדים יורדת במעגל הקווינטות . במשפט " אויה , מי מונע אותה ממני , מי מסתיר אותה" ( תיבות ( 30-25 בולטת חריגתו של ארקדלט מן ההומופוניה להלחנה פוליפונית , המבטאת את רעיון ההסתרה הנזכר בטקסט . ההקבלה בין השאלה הפותחת " איפה הפנים היפות" לבין השאלה המסיימת " איפה יקירתי" מוצאת ביטוי בחזרה ( בשינויים קלים ) על המוזיקה הפותחת ( תיבות ( 6-1 בהלחנת המשפט המסיים ( תיבות . ( 52-43 האזינו ליצירה וראו את התווים ב- פטררקיזם והמדריגל הוונציאני - וילרט וצרלינו התפתחות המדריגל האיטלקי קשורה באופן הדוק למגמה מרכזית בפואטיקה האיטלקית של המאה , 16-ה הידועה בכינוניה " פטררקיזם" - החייאת הפואטיקה של פרנצ'סקו פטררקה , 1374-1304 , ( Francesco Petrarca ) המשורר הגדול של הספרות האיטלקית במאה . 14-ה בשירתו בשפה האיטלקית מיזג פטררקה את ההשכלה הרחבה של ההומניסט עם הביטוי השירתי המעודן . המלומד והמשורר בן המאה 16-ה פייטרו במבו ( Pietro Bembo ) הציב את שירתו של פטררקה כמודל לחיקוי והניע משוררים ומלחינים לחזור לשירה זו ואל לשונה הספרותית הגבוהה . על פטררקה וה"פטררקיזם" ראו ב- אדריאן וילרט 1562-1490 ~ , ( Adrian Willaert ) המלחין המזוהה ביותר עם עליית הפטררקיזם במוזיקה הוא הפלמי אדריאן וילרט , אשר השתקע בוונציה , 1527-ב מונה למנהלה המוזיקלי של הבזיליקה של סן-מרקו והניח את היסודות לאסכולה המוזיקלית הוונציאנית המפוארת של המאה . 16-ה הוא ועמיתיו המשיכו לפתח את המרקם החיקויי הטיפוסי למסורת הפוליפונית הפרנקו-פלמית , ושמרו על הטיפול הקפדני בדיסוננסים ועל איזון הקולות . ביצירתם עולה מספר הקולות מארבעה לחמישה ולשישה , וגוברת המגמה ללכידות ולרציפות מוזיקלית ומרקמית . חטיבות " נקודות החיקוי" השונות נשזרות זו בזו באופן רצוף יותר ובחפיפה , ( overlapping ) ללא הקדנצות הברורות שמצאנו במוזיקה של ז'וסקן . נטייתו של וילרט לסגנונו של פטררקה ניכרת בקובץ יצירותיו הנודע , , Musica Nova שיצא לאור בוונציה . 1559-ב הקובץ כולל מוטטים ומדריגלים שהלחין ככל הנראה עוד בשנות 40-ה של המאה 24 . 16-ה מתוך 25 המדריגלים בקובץ זה הולחנו לטקסטים של פטררקה , ובהם מיישם וילרט במוזיקה את עקרונות שפתו הפיוטית של המשורר . דוגמה נודעת לכך ניתן למצוא במדריגל "לב קשה ופראי" . ( Aspro core e selvaggio ) דוגמה : 18 אדריאן וילרט , , Aspro core e selvaggio מדריגל במוזיקה שכתב וילרט לטקסט של פטררקה הוא מגיב על האיכויות המילוליות המנוגדות שבטקסט - חומרה לעומת נועם . ניכרת כאן הבחנה מוזיקלית ברורה בין השורה הראשונה ( תיבות ( 10-1 לשנייה ( תיבות : ( 21-11 בשורה הראשונה , המתארת את לבה הקשה של חפיפה ( באנגלית - ( overlapping טכניקה פוליפונית שלפיה עוד בטרם הגיע פסוק אחד אל הקדנצה שלו - מתחיל פסוק חדש , כך שנוצרות נקודות חפיפה בין הפסוקים . תרגום נוסף שהוצע למונח האנגלי הוא " , "ריעוף שכן הפסוקים נפגשים במעין תנוחה של רעפים זה על גבי זה .
|
|