|
|
صفحة: 54
9 ב : מרקם הומופוני ( תיבות ( 23-19 החילוף בין זוגות קולות , מעין שירת מענה , אהוב על ז'וסקן ומופיע כמה פעמים במוטט זה , כמו למשל בפסוק " למען תורא" , ( et propter legem tuam ) תיבות , 76-71 שבו בולטים גם ההלחנה הסילבית והתיאום בין הטעמות הטקסט למקצב המוזיקלי . 9 ג : שירת מענה בין זוגות קולות ( תיבות ( 76-71 האזינו ליצירה ב- . תווים NAWM-ב מהדורה , 4 מס' 33 המיסות במיסות שלו ז'וסקן משתמש במגוון הטכניקות שהיו נפוצות בתקופתו : מיסות קנטוס פירמוס המבוססות על נושא שאול שממוקם בטנור , אך לעתים עובר גם בין שאר הקולות ; מיסות חיקוי ( או מיסות פרודיה ) המבוססות על חומר מוזיקלי שאול ממקור פוליפוני ומצטטות ממנו יותר מאשר קול אחד ; וגם ז'אנר חדש יותר - מיסת הפרפראזה . במיסת הפרפראזה המלחין שואל את החומר המוזיקלי ממזמור חד-קולי , אך במקום להשתמש בו כקנטוס פירמוס בקול אחד קבוע הוא מעבד אותו באופן חופשי בכל הקולות של המרקם , ומשתמש בקטעים מתוכו כמוטיבים לנקודות חיקוי או למקטעים הומופוניים . טכניקה זו עולה בקנה אחד עם המגמה שרווחה בתקופת הרנסנס , של שוויון מרקמי בין הקולות . דוגמה נודעת למיסת פרפראזה היא המיסה "זמרי , הלשון" ( Pange lingua ) של ז'וסקן , המבוססת על ההמנון בשם זה .
|
|