|
|
صفحة: 47
דוגמה : 2 ז'יל בנשוא , De plus en plus ( שנסון בצורת רונדו . ( תווים והאזנה NAWM 33-ב בניגוד למליסמתיות הטיפוסית למוזיקה החילונית של המאה , 14-ה ניכרת נטייתו של בנשוא להלחנה סילבית של הטקסט , שבה ניתן צליל אחד לכל הברה . מעל הכול בולט " הצביון האנגלי" - מוזיקה קונסוננטית ברובה תוך שימוש מוגבל ומבוקר בדיסוננסים כצלילים עוברים , שכנים או שוהים . טרצות וסקסטות בולטות ביחסים בין הטנור לקול העליון , ומהלכי טרצות רבים בולטים בקווים המלודיים . האזינו למוטט ב- המוטט הבורגונדי המונח מוטט מציין בתקופת הרנסנס יצירה דתית לטקסט בשפה הלטינית . דופאי ובני דורו המשיכו אמנם להלחין מוטטים איזוריתמיים , מורשת מימי הביניים , אך לצדם פיתחו שני סגנונות נוספים : מוטט שירי ומוטט בסגנון הפובורדון . שלושה סגנונות אלה מייצגים גם הם את השילוב בין ישן לחדש ובין צרפתי לאנגלי , האופייני למוזיקה הבורגונדית של התקופה . מוטט שירי ) Song motet ( חלק ניכר מן המוטטים שהלחינו דופאי ובני זמנו הבורגונדיים , ובייחוד אלה המוקדשים לנושא רווח בתקופה - מריה , אם ישו - היו דומים במרקמם לשנסון , שבו הקו המלודי העיקרי ניתן לקול העליון . דוגמה למוטט מסוג זה הוא " אימו האוהבת של המושיע" Alma redemptoris ) ( mater מאת דופאי . דוגמה : 3 גיום דופאי , Alma redemptoris mater ( מוטט שירי , ( תיבות 11-1
|
|